أساسيات التكوين في التصوير الفوتوغرافي. قاعدة الأثلاث في التصوير الفوتوغرافي الحديث قاعدة الأثلاث المتقدمة في التصوير الفوتوغرافي

143629 التصوير الفوتوغرافي من الصفر 0

ستتعلم في هذا الدرس:أساسيات التكوين. التخطيط الدلالي والزخرفي للإطار. التقنيات التركيبية: المنظور، قاعدة الأثلاث، النسبة الذهبية، الأقطار. الأشياء الرئيسية والثانوية للتكوين. الأخطاء الرئيسية للمصورين المبتدئين.

ما هو التكوين؟ التركيب (من اللاتينية compositio) يعني التركيب والاتصال والجمع بين الأجزاء المختلفة في كل واحد وفقًا لبعض الأفكار. يشير هذا إلى البناء المدروس للصورة، وإيجاد العلاقة بين أجزائها الفردية (المكونات)، والتي تشكل في النهاية كلًا واحدًا - صورة كاملة وكاملة.

لماذا التكوين المناسب مهم؟ من أجل نقل فكرة أفضل في التصوير الفوتوغرافي، يتم استخدام وسائل تعبيرية خاصة: الإضاءة والنغمة واللون ونقطة ولحظة التصوير والخطة والزاوية بالإضافة إلى التباينات التصويرية والمتنوعة. انعكاس للحياة، الحياة الحقيقية لن تكون كافية دون اتباع قواعد معينة. كيف، على سبيل المثال، لنقل الحركة أو لحظة عابرة؟ وهذا يتطلب معرفة قوانين التكوين، وإلا ستتحول صورك إلى نقرات مصراع عشوائية ولن تكون مثيرة للاهتمام للآخرين.

المعنى العام لتكوين الإطار الذي تم إنشاؤه بشكل صحيح هو أننا ننظر إلى الصورة بسهولة وبشكل طبيعي. وفي الوقت نفسه، نتلقى المتعة الجمالية، ونرى الارتباط المنطقي بين الأشياء الموجودة في الإطار، ونعجب بتفاصيل الصورة. يحدث ذلك على العكس من ذلك، نحن مندهشون أو مصدومون، كل شيء غير مفهوم بالنسبة لنا، ولكن حتى في هذه الحالة، فإن التركيب الصحيح - أو غير الصحيح عمدا - ينقل النية الإبداعية للمؤلف من خلال الصورة.

مركز المؤامرة والتوازن

يجب أن تحتوي أي صورة جيدة على موضوع رئيسي، يُسمى أحيانًا مركز الدلالية أو المؤامرة. هذا هو ما من أجله تسلق المؤلف الجبال، أو عبر الصحاري، أو ببساطة أخذ وقتًا بعيدًا عن المرح مع الأصدقاء ليخرج الكاميرا ويضغط على الزر. يمكن أن يكون هذا المركز "أنا في حفل الشواء"، أو يمكن أن يكون قمة مغطاة بالثلوج، أو شجرة وحيدة، أو وجه إنسان، أو مجرد منحنى رشيق من الخطوط في حياة ساكنة مجردة.

في الصور المنزلية البسيطة، غالبا ما يتطابق الموضوع والمركز الهندسي، أي أن الموضوع الرئيسي يقع مباشرة في وسط الصورة. تمتلئ ألبومات العائلة بمثل هذه البطاقات، ولا يهتم سوى أقرب الأقارب بتصفحها، ناهيك عن النظر إلى الصور. إذا كان المصور يسعى إلى التقاط شيء أكثر من مجرد لقطة "أنا على خلفية الأهرامات"، فيجب على المرء أن يكون مستعدًا لحقيقة أنه سيتعين عليه إنفاق المزيد من الوقت والجهد.

قبل أن تضغط على زر مصراع الكاميرا، قرر المركز الدلاليوابحث عنه في المساحة المحيطة، وسلط الضوء عقليًا على ما هو الشيء الرئيسي والأكثر إثارة للاهتمام بالنسبة لك. ربما لن يكون الأمر سهلا في البداية وسيتعين عليك العمل برأسك (حسنا، اتجه في اتجاهات مختلفة، انظر حولك)، ولكن بعد ذلك، مع اكتساب الخبرة، ستجد عينك مواضيع مثيرة للاهتمام من تلقاء نفسها.

هيا لنذهب. هناك قاعدة قديمة وبسيطة جدًا تتيح لك تحقيق النجاح دائمًا تقريبًا. في بعض الأحيان يطلق عليه قاعدة الأثلاث. فهو يسمح لك بموازنة الصورة بشكل متناغم، مما يمنحها ديناميكيات وطبيعية بصرية. ما هو معناها؟ يتم تقسيم مساحة الإطار عقليًا إلى أجزاء متساوية بواسطة خطين أفقيين وخطين رأسيين. تشكل ثلاثة خطوط أفقية وثلاثة خطوط رأسية نوعًا من الشبكة مع نقاط تقاطع الخطوط.

يوصى بوضع أهم عناصر الإطار على طول هذه الخطوط أو عند نقاط تقاطعها. والحقيقة هي أن مثل هذا عدم التناسق في الصورة يُنظر إليه بشكل طبيعي أكثر وفي كثير من الحالات يجعل من الممكن استخدام المساحة السلبية حول الموضوع الرئيسي بشكل فعال.

تُستخدم قاعدة الأثلاث على نطاق واسع في العديد من أنواع الصور المختلفة. على سبيل المثال، في المناظر الطبيعية، غالبًا ما يتم وضع خط الأفق على طول الخط الثالث العلوي أو السفلي، وبجوار أحد الخطوط الرأسية يوجد كائن يريدون لفت الانتباه إليه (شجرة، مبنى، إلخ).

عند إنشاء صور شخصية، يمكن نقل الوجه بعيدًا عن المركز لتجنب التشابه غير الضروري مع "صورة جواز السفر". للفت الانتباه إلى العيون، يجدر اختيار تركيبة بحيث تقع عين واحدة عند أحد التقاطعات العليا للخطوط التقليدية.

لعدة قرون، استخدم الفنانون هذا المفهوم أيضًا لبناء تركيبات متناغمة "المقطع الذهبي". مفهوم قريب من قاعدة الأثلاث. لقد تم اكتشاف أن بعض النقاط في تركيبة اللوحة تجذب انتباه المشاهد تلقائيًا. لا يوجد سوى أربع نقاط من هذا القبيل، وتقع على مسافة 3/8 و 5/8 من الحواف المقابلة للطائرة. وبعد رسم الشبكة، حصلنا على هذه النقاط عند تقاطعات الخطوط.

$IMAGE8-left $يركز الشخص انتباهه دائمًا على هذه النقاط، بغض النظر عن تنسيق الإطار أو الصورة.

هناك أيضًا خطوط ثانوية يجب أن "يقود" العين إلى مركز المؤامرة. لا يمكن فهم الخطوط الثانوية كخطوط محددة فحسب، بل أيضًا كسلسلة من الأشياء أو الأجزاء الموجودة واحدة تلو الأخرى. هذا ما هو عليه قاعدة قطرية. وفقا للقاعدة القطرية، يجب تعيين العناصر الهامة للصورة على طول الخطوط القطرية. يعد التركيب القطري الذي يمتد من الزاوية اليسرى السفلية إلى أعلى اليمين أكثر هدوءًا من التركيب المبني على القطر المقابل والأكثر ديناميكية.

العناصر الخطية مثل الطرق والممرات المائية والشواطئ والأسوار التي يتم تركيبها قطريًا تميل إلى جعل المناظر الطبيعية أكثر ديناميكية من تلك التي يتم وضعها أفقيًا.

التوازن في الصورة - ما الغرض منه؟]

يمكن أن تكون التركيبة متوازنة أو غير متوازنة. ماذا يعني ذلك؟ تخيل أنك تحمل حقيبة ثقيلة في يد واحدة. سيكون جسمك تركيبة غير متوازنة. من خلال حمل حقيبة ثقيلة بنفس القدر في يدك الأخرى، ستجعل تكوين جسمك متوازنًا. والحقيقة هي أن أي تركيبة غير متوازنة تبدو عشوائية، ولكن التركيبة المتوازنة تكون متناغمة، ويبدو أنه لا يمكن التغيير. في التوازن، كل شيء مهم، حتى اتجاه حركة الأشياء أو وزنها البصري.

أسهل طريقة لموازنة التركيب هي توسيط الموضوع في الصورة. ومع ذلك، كما ناقشنا أعلاه، هذا ليس الحل الأفضل. إذا قمت بتحريك جسم ما إلى الجانب، فسوف يختل التوازن. يصبح أحد أجزاء الصورة أثقل ويتفوق بصريًا على الجزء الآخر. يبدو أن الإطار يريد أن يدور في اتجاه عقارب الساعة.

لتصحيح التركيبة غير المتوازنة، تحتاج إلى إدخال كائن في الجزء الفارغ من الصورة. يجب أن يؤخذ في الاعتبار أنه في التصوير الفوتوغرافي يتم استبدال الوزن بالحجم (DOF) أو اللون أو الارتباطات بأشياء ثقيلة أو خفيفة. الألوان التي يتم رسم الأشياء بها لها أيضًا تأثيرات مختلفة على "وزنها" التصويري: اللون الأحمر وظلاله أثقل من اللون الأزرق، والألوان الزاهية أثقل من الألوان الداكنة.

يمكنك أيضًا تحقيق التوازن، من الناحية التركيبية، بين شكل النموذج من خلال مجموعة متنوعة من الحركات. على سبيل المثال، إذا قام النموذج بحركة يد في اتجاه واحد، فمن الممكن موازنة ذلك من الناحية التركيبية عن طريق لفتة القدم أو تدوير الرأس في الاتجاه الآخر. أي أن الإيماءة في اتجاه واحد لأي جزء من الجسم تتوازن مع الإشارة في الاتجاه الآخر للذراع أو الساق أو الرأس أو ثني الجسم.

يمكنك استخدام إحدى تقنيات التركيب المذهلة - تطوير الحركة التي توازن الصورة. هذا التأثير النفسي يوحي بالوجود مساحة حرة في اتجاه الحركة أو النظرة. كل ما عليك فعله هو ترك مساحة خالية في الإطار الذي تتطور فيه الحركة، وسيستقر التكوين على الفور.

بالإضافة إلى ذلك، يمكن استبدال الحركة النامية باتجاه النظرة. ومع ذلك، تختلف طرق العرض أيضًا، وتتطلب مساحة حرة مختلفة في الصورة. يتطلب المظهر الهادئ أو اللطيف أو شبه النائم مساحة صغيرة من المساحة الحرة. لكن غاضب، قاتل، مغري - أكثر من ذلك بكثير. إن النظرة الموجهة إلى الذات لا تتطلب مساحة على الإطلاق.

لا ينبغي لنا أن ننسى سيكولوجية المشاهد: على سبيل المثال، الوجوه البشرية ذات الحالات العاطفية الواضحة، مثل المغناطيس، تجذب انتباهنا.

نصيحة. إن الانتقال من اليسار إلى اليمين يبدو لنا أسرع من الانتقال من اليمين إلى اليسار، والجسم الموضوع على الجانب الأيمن يزن أكثر من الجسم الموضوع على اليسار. الكائن الموجود في الجزء العلوي من الإطار "يزن" أكثر من نفس الكائن الموجود في الجزء السفلي من الإطار. عنصر صغير واحد على حافة الإطار، يقع خارج الخطوط الرئيسية، "يزن" من الناحية التركيبية أكثر من كائن كبير موجود في المنتصف أو يقع على محور يمر عبر مركز التركيب. يمكننا القول أن قاعدة "الرافعة المالية" تنطبق: كلما ابتعدنا عن مركز التوازن، زاد "وزن" العنصر في التركيبة.

عنصر مهم هو الخلفية . نظراتنا انتقائية، وغالبا ما يرى المصور عديم الخبرة فقط موضوعه الرئيسي، لكنه لا يلاحظ الكثير من التفاصيل المشتتة للانتباه في الخلفية أو بالقرب من مركز المؤامرة. قم بمسح الإطار من التفاصيل غير الضرورية! انظر حولك واختر الخلفية المناسبة. ربما سيتحرك هؤلاء الأشخاص العشوائيون المارة الآن بعيدًا عن حافة الإطار. يمكن إزالة أغصان الأشجار التي "تنمو" من خلف رؤوس الأشخاص وتتداخل مع إدراك الجسم عن طريق التحرك قليلاً إلى الجانب، وما إلى ذلك.

في الواقع، يعد اختيار الخلفية إحدى المهام الرئيسية للمصور، وإذا لم تكن لديك أي مشاكل في اختيار كائن ما في البداية، فيمكن أن تكون الخلفية أي شيء. انظر حولك، ربما تلك الشجيرات الموجودة في الخلف ليست جيدة كما تعتقد، والزهور الزاهية جميلة جدًا، ولكنها تشتت الانتباه، والسجادة فوق الأريكة التي يجلس فيها الضيوف ملونة للغاية (بالمناسبة، خطأ تقليدي للمصورين الهواة، مثل سلة المهملات في المخطط الخلفي).

الكاميرا، على عكس العين، تسجل كل شيء بشكل محايد، ونتيجة لذلك، بدلا من حدث أو حقيقة مهمة في الصورة، قد ينتهي بك الأمر بنوع من صلصة الخل من التفاصيل الثانوية وغير المهمة، والأهم من ذلك، تشتيت الانتباه. يجب ألا تصرف كائنات الخلفية العين عن الشيء الرئيسي، وإذا كان كائنك الرئيسي مظلمًا، فمن المستحسن اختيار خلفية أفتح، والعكس صحيح: يبرز الكائن الفاتح جيدًا على الخلفية المظلمة. وفي الوقت نفسه، يجب ألا ننسى تصحيحات التعرض.

وجهة نظر.الصورة التي تشعر فيها بعمق الفضاء تجذب الانتباه على الفور. تبدو هذه الصور أفضل وأكثر إثارة للاهتمام عند النظر إليها. تناوب الخطط - المقدمة والمتوسطة والبعيدة - يمنح الصورة مظهرًا طبيعيًا.

بالنسبة للصور الفوتوغرافية السياحية، حاول اختيار أشياء ليست ملونة أو مشرقة جدًا كخلفية؛ إذا كان موضوعك في الظل، فلا ينبغي أن تكون الخلفية عبارة عن جدران مضاءة بنور الشمس للمباني أو المعالم المعمارية. من الأفضل أن تكون الخلفية أغمق قليلاً من الموضوع الرئيسي.

حاول توزيع خطط تكوينك عقليا، لاحظ أنه بالإضافة إلى المقدمة، سترى العدسة كائنات تقع خلف مركز الموضوع الخاص بك وحتى أبعد من ذلك في الأفق. انتبه إلى جميع الخطوط المتقاطعة وكائنات الخلفية. في كثير من الأحيان، يستخدم المصورون التلاعب المتعمد بالخلفية كتقنية تعبيرية منفصلة.

إيقاع. وسيلة أخرى مهمة للتعبير هي الإيقاع، أي صورة لنفس النوع من التفاصيل أو الأشكال أو الصور الظلية في الصورة. حياتنا كلها عبارة عن تناوب بين الأيام والليالي والفصول، لذا فإن الإيقاع يساعد على فهم عدم عشوائية الاختيار، ويؤكد مرة أخرى الانخفاض التدريجي في الأشكال المتطابقة أو المتشابهة - من الأشكال الكبيرة في المقدمة إلى الأشكال الصغيرة في الخلفية وجهة نظر. يمكن لعدد كبير من الأشياء: المنازل والصور الظلية والأشجار ذات الأشكال المتشابهة أو حتى المتطابقة أن تشكل خطًا وهميًا يقود العين أيضًا إلى مركز الحبكة ويعطيها معنى أكبر.

أخطاء التركيب للمصورين المبتدئين

يكتسب الجميع خبرة لا تقدر بثمن من خلال التغلب على الصعوبات والإخفاقات. الجميع يرتكب أخطاء. هذا ما يعلمك عدم الوقوف على نفس أشعل النار في المستقبل. لكن، بطبيعة الحال، لا أحد يرغب في الوقوع في المشاكل، لذا فإن أفضل ما يمكنك فعله هو التعلم من أخطاء الآخرين والاستفادة من خبرات المحترفين.

دعونا نفكر أخطاء تركيبية نموذجية، والتي اعترف بها كل من حمل كاميرا بين يديه. تحدث هذه الأخطاء بين المصورين المبتدئين وبين أولئك الذين لديهم بعض المعرفة والخبرة.

أجزاء مقطوعة من الأشخاص أو المعالم. لتأطير الصورة بشكل صحيح، ما عليك سوى التعود على الكاميرا الخاصة بك والتأكد بعناية من تضمين الموضوع بأكمله في الإطار.

انتهاك نسب جسم الإنسان.الزاوية الخاطئة يمكن أن تشوه النسب الطبيعية للجسم. عند التصوير من الأعلى، سيبدو الشخص ذو رأس كبير وأرجل قصيرة. عند التصوير من الأسفل، كل شيء سيكون بالعكس. إذا لم يكن الحصول على مثل هذه اللقطة هو هدفك، فراقب الزاوية والنسب.

انهيار الأفق.يرتكب الكثير من الأشخاص خطأ إمساك الكاميرا مائلة قليلاً أثناء التصوير. يجب أن يكون خط الأفق في الصور موازيًا للحواف السفلية والعلوية للصورة. يمكن للعديد من الكاميرات عرض شبكة على الشاشة لمساعدتك في ترتيب الإطار.

يوجد جسم غريب في الإطار.يحدث هذا الخطأ غالبًا بسبب عدم اصطفاف الإطار. قبل التقاط الصور، عليك أن تفكر فيما يجب أن يكون بالضبط في الصورة وتقييم المساحة المحيطة.

تكوين غير متوازن.لا يدرك المصور عديم الخبرة وجود قواعد النسبة الذهبية والأثلاث والخطوط الرائدة وما إلى ذلك، ولماذا يجب معرفتها بشكل خاص. ربما يكون الوضع في وسط الإطار هو الخطأ الأكثر شهرة والأكثر شيوعًا. لا حرج في وضع الكائن في المركز، ولكن مثل هذا الإطار ممل ببساطة، ولا يحتوي على ديناميكيات أو مؤامرة أو حركة. وبطبيعة الحال، في بعض الأحيان يكون هذا التكوين له ما يبرره.

تفاصيل غير ملحوظة في الخلفية.الصورة التي تبرز فيها طفرة الرافعة البرجية من أذن العارضة، ويرفرف العلم أعلى رأسها، لها كل الحق في الوجود، علاوة على ذلك، فهي أصلية. لكن في كثير من الحالات لا تكون هذه هي الأصالة التي تتوقعها من الصورة. في بعض الأحيان، بعد التصوير، تتساءل كيف لم تلاحظ في عدسة الكاميرا أن هذا العمود (سلة القمامة، قلب التفاح، الزجاجة، عقب السجائر...) يفسد اللقطة بالفعل. ولكن فات الأوان، ولا يمكن تصحيح كل شيء بمساعدة المحرر.

تركيبة فارغة.توجد مساحة فارغة كبيرة جدًا في الإطار ولا توفر أي معلومات مفيدة. تنطلق نظرة المشاهد في هذا الفراغ، ولا يعرف أين يتوقف. تُذكِّرنا هذه اللقطة بالصورة الشهيرة لأفضل كارلسون في العالم - "الديك الأحمر الوحيد جدًا".

تكوين مثقل.هناك الكثير من الكائنات في الإطار - سلة المهملات، ليس من الواضح سبب الحاجة إليها، ولكن التنوع مثير للإعجاب في بعض الأحيان. يتم فقد الموضوع نفسه على خلفيتهم، ويكاد يكون من المستحيل جذب الانتباه إليه.

لا تزال هناك العديد من الأخطاء التي يرتكبها المصورون، ولكن للبدء في تعلم تقنية التصوير الفوتوغرافي الصحيحة، عليك أن تتذكر القواعد الأساسية وأن تنتبه دائمًا إلى الأشياء الصغيرة.

نتائج الدرس:يساعد التكوين المصور على ترتيب الإطار بشكل صحيح، وفقًا للخطة، ونقل فكرته إلى المشاهد من خلال الصور المرئية وإخبار شيء ما عن العالم من حوله بلغة التصوير الفوتوغرافي. تعرفنا على القواعد الأساسية لتأطير الإطار والأخطاء النموذجية للمصورين المبتدئين.

مهمة عملية.

1. تحتوي جميع الكاميرات تقريبًا على شبكة في عدسة الكاميرا (على الشاشة) تعرض خطوط قاعدة الأثلاث، وتسمح لك بالتقييم الأولي لصحة التكوين، ولكن في أغلب الأحيان يتم إيقاف تشغيله عن طريق الخطأ من قبل المبتدئين. قم بتشغيل عرض الشبكة. يرجى الرجوع إلى دليل الكاميرا الخاصة بك.

2. قم بإلقاء نظرة على الصور التي التقطتها، على سبيل المثال، في إجازتك الأخيرة. تقييم صحة تكوينها والعثور على الأخطاء. أعد صياغة هذه الصور في المحرر، إذا سمحت المساحة، لتحسين التكوين.

تحدثنا منذ وقت ليس ببعيد عن قاعدة النسبة الذهبية وكيف يمكنك تأطير الصورة بعد التقاطها. ولكن عندما تقوم بالتصوير، فمن غير المرجح أن يكون لديك الوقت أو الفرصة لتركيب دوامة فيبوناتشي على صورتك. لذلك، أتقن قاعدة الأثلاث لالتقاط صور جيدة تكون أقرب ما تكون إلى النسبة الذهبية قدر الإمكان.

قاعدة الثلث في التصوير الفوتوغرافي

قسّم الصورة ذهنيًا بخطين أفقيين وخطين رأسيين. يجب وضع الكائنات التي تريد التركيز عليها في الإطار عند تقاطع هذه الخطوط الأربعة أو على طولها. تعمل هذه القاعدة بشكل جيد بشكل خاص أثناء تصوير المناظر الطبيعية.

ستسمح لك هذه القاعدة البسيطة إلى حد ما بالتقاط صور ناجحة. تم تطبيق قاعدة الثلث بنجاح في التصوير الفوتوغرافي والرسم والتصميم.

علاوة على ذلك، إذا كان هناك كائن واحد فقط في صورتك، فضعه على الجانب الأيسر من الإطار. والحقيقة هي أن المشاهدين لديهم عادة مشاهدة الصور من اليسار إلى اليمين، وهو ما يتم تطويره من خلال القراءة.

إذا كان هناك العديد من الموضوعات الرئيسية في الصورة، ضع الموضوع المهيمن في النقطة اليمنى السفلية. يأخذ تخطيط الإطار هذا في الاعتبار حقيقة أن الشخص يدرك بشكل أفضل المعلومات التي يتم تلقيها في بداية المشاهدة ونهايتها. حتى نشرات الأخبار مبنية على هذا المبدأ، حيث تقوم بمراجعة جميع القصص في بداية البرنامج وتترك القصة الأكثر حيادية للنهاية من أجل تخفيف تصور الأخبار السلبية، والتي غالبيتها موجودة في التقرير.

الأمر نفسه ينطبق على التصوير الفوتوغرافي: عند النظر إلى صورتك، سيدرك الشخص بشكل أفضل أحدث المعلومات التي تلقاها. تعتبر هذه النقطة مهمة بشكل خاص عند أخذها في الاعتبار عند تصوير الصور ذات الدلالات العاطفية.

قاعدة الثلث في البورتريه

تعمل قاعدة الأثلاث أيضًا عند التقاط الصور الشخصية. يمكن التركيز بشكل رئيسي على عيون النموذج أو ابتسامته. لذلك، في الصورة الأولى، ما يلفت انتباهك أولاً هو نظرة الفتاة المعبرة، بينما في الصورة أدناه ينصب التركيز الرئيسي على ابتسامة الصبي.

لقد حمل كل واحد منا معدات التصوير الفوتوغرافي في أيدينا مرة واحدة على الأقل في حياتنا. كاميرا فيلم، أو كاميرا رقمية للتقاط الصور، أو كاميرا SLR، أو في أسوأ الأحوال، هاتف خلوي مزود بنظام صور مدمج. ولكل منا رؤيته وفهمه الخاص لكيفية التقاط الصور. بالنسبة للكثيرين، فإن الخوارزمية "ترى (مهما كان الأمر)، وتوجه الكاميرا (مهما كانت الطريقة)، وتركز (شيء ما يصدر صوتًا/يطلق ريحًا في الكاميرا) وتضغط على الزناد (كلاهما، صورة رائعة)" تكفي. يفكر عدد أقل بكثير من الأشخاص في عناصر التحكم الأخرى في الكاميرا بخلاف زر الغالق وأوضاع التصوير التلقائي، وما هو المقصود من كل هذا بالفعل. ومجموعة صغيرة جدًا ممن يلتقطون الصور لا يكونون راضين دائمًا عن النتيجة، ثم يحاولون العثور على المعلومات، والقراءة، والاكتشاف، والتحليل، ومحاولة التصوير، وتعلم معالجة الصور... وذلك فقط بعد العديد والعديد من المحاولات والتجارب، يبدأون في الاستمتاع بما لديهم. وتختلف صورهم بشكل لافت للنظر عن العار الذي أحدثوه في المرحلة الأولى من تعلم تكنولوجيا التصوير الفوتوغرافي.

هذه المقالة مخصصة للمجموعة الثانية من المدرجين، لأن المجموعة الأولى "سعيدة بشكل غير قابل للشفاء" حتى بدون نصيحتنا، والمجموعة الثالثة رائعة، لقد حققوا كل شيء بأنفسهم بالفعل، أو قرأوا أدبيات أكثر احترافًا وكفاءة من هذا مدونة. ومع ذلك، تحتاج المجموعة الثانية أيضًا إلى الإسعافات الأولية، والنصائح المقدمة ببساطة قدر الإمكان، والتي لن تنفر المستخدمين الفضوليين لمعدات التصوير الفوتوغرافي، بل على العكس من ذلك، سترشدهم إلى الطريق الصحيح، ومن ثم ستتاح لهم فرصة رائعة انتقل إلى الفئة الثالثة من عشاق التصوير الفوتوغرافي الفضوليين.

لذا، موضوع مقال اليوم هو أساسيات التكوين في التصوير الفوتوغرافي. ما هو التكوين؟ دعنا ننتقل أولاً إلى ويكيبيديا التي نقرأها بشكل متكرر؛)

تعبير(من التركيب اللاتيني - الطي والربط والجمع) - إحدى الفئات الرئيسية للإبداع الفني. على عكس الرسم واللون والخط والحجم، فإن المساحة ليست أحد مكونات الشكل الفني، ولكنها سلامة فنية مجازية وشكلية للمحتوى - النوع الأكثر تعقيدًا وكمالًا من الهيكل الذي تكون فيه جميع العناصر مترابطة عضويًا. هذه النزاهة في الهندسة المعمارية والرسم والرسومات والنحت والفنون الزخرفية والتطبيقية والتصميم لها طبيعة غير عقلانية، ويحققها الفنان بشكل حدسي، فهي أصلية وفريدة من نوعها. بمعنى آخر، يشكل مزيج واحد فريد من العناصر جوهر التكامل التركيبي. وتستند هذه النزاهة المحددة على المبادئ التالية: الجدة والوضوح والنزاهة والتطوير.

بعبارات أبسط، يمكننا القول أن التركيبة، إذا كانت موجودة في الإطار، تميز الإطار المبني جيدًا والذي تم التحقق منه فنيًا عن النقر الطائش على مصراع الكاميرا وأطنان من النفايات التي يتم إلقاؤها بعد ذلك في "سلة المهملات".

ومع ذلك، على الرغم من أن المهندس المعماري إل بي ألبيرتي قال في رسالته “ثلاثة كتب عن الرسم” (1435-1436) أن التكوين هو تكوين، اختراع، اختراع، كعمل من أعمال الإرادة الفنية الحرة . لكن هذا النوع من الإبداع الحر غير متاح لغالبية الأشخاص المشاركين في التصوير الفوتوغرافي؛ فهم يحتاجون إلى خوارزمية، وتسلسل من الإجراءات في المرحلة الأولية، وقواعد معينة تسمح لهم بتجميع صورة ذات معنى في الإطار. لذلك، سننظر اليوم إلى أساسيات التكوين في شكل دراسة متسقة للقواعد الأساسية والأكثر بساطة، والتي في الواقع يمكن لأي شخص عاقل أن يضعها موضع التنفيذ.

تعتبر القاعدة الأساسية للتكوين النسبة الذهبية(النسبة الذهبية، القسمة في النسبة القصوى والمتوسط، القسمة التوافقية). النسبة الذهبية هي النسبة بين الكميتين b وa، a > b، عندما يكون a/b = (a+b)/a صحيحًا. يُشار عادةً إلى الرقم الذي يساوي النسبة أ/ب بالحرف اليوناني الكبير Φ، تكريمًا للنحات والمهندس المعماري اليوناني القديم فيدياس، أو بشكل أقل شيوعًا بالحرف اليوناني τ. نموذج مبسط للنسبة الذهبية هو قاعدة الأثلاث.

المادة 1 . قاعدة الأثلاثهو مبدأ تكوين يعتمد على القاعدة المبسطة للنسبة الذهبية. تنطبق قاعدة الأثلاث على الرسم والتصوير والتصميم.
عند تحديد المراكز البصرية، يتم عادةً تقسيم الإطار بخطوط موازية لجوانبه، بنسب 3:5 أو 2:3 أو 1:2 (يتم أخذ أرقام فيبوناتشي متتالية). يقوم الخيار الأخير بتقسيم الإطار إلى ثلاثة أجزاء متساوية (أثلاث) على طول كل جانب.
على الرغم من الاختلاف الملحوظ في موضع مراكز الاهتمام التي حصلت عليها قاعدة الأثلاث من النسبة الذهبية، إلا أن البساطة التكنولوجية والوضوح جعلت مخطط التكوين هذا أكثر شعبية.
يتم استخدام شبكة تعتمد على قاعدة الأثلاث في محددات الرؤية لبعض الكاميرات لتسهيل تكوين الإطار.

تنص القاعدة على أن الصورة ينبغي اعتبارها مقسمة إلى تسعة أجزاء متساوية بواسطة خطين أفقيين متوازيين متباعدين بشكل متساوٍ وخطين رأسيين متوازيين. يجب أن تكون الأجزاء المهمة من التركيبة موجودة على طول هذه الخطوط، أو عند تقاطعها - عند ما يسمى بنقاط الطاقة. يجادل أنصار هذا المبدأ بأن اصطفاف الأجزاء المهمة خلف هذه النقاط والخطوط يخلق انطباعًا بالتركيز ومزيدًا من التوتر والطاقة والاهتمام بالتكوين أكثر من مجرد وضع الموضوع في وسط الإطار.

يتيح لك الاختيار الصحيح للنقطة أو الخط الذي يقع عليه الموضوع الرئيسي زيادة تعبير الصورة. مع تساوي جميع الأشياء الأخرى، ينطبق ما يلي: إذا كان هناك كائن واحد فقط في الصورة، فمن المستحسن وضعه على الجانب الأيسر من الإطار. تعتمد التوصية على العادة التي يتم تطويرها من خلال قراءة عرض الصور من اليسار إلى اليمين (وبالمثل بالنسبة للقراء من اليمين إلى اليسار).

في هذه الصورة، الجزء الأكثر تعبيرًا في التكوين هو عيون الثعبان؛ فهي تقع عند تقاطع خطي الثلثين، العلوي الأفقي والعمودي الأيمن.

إذا كان هناك كائنات متعددة في الصورة، فيجب وضع الكائن المهيمن في النقطة اليمنى السفلية. تعتبر هذه التقنية مفيدة بشكل خاص عند تصوير الصور ذات الدلالات العاطفية. وتستند التوصية إلى تعزيز إدراك أحدث المعلومات الواردة. قاعدة الأثلاث هي واحدة من أبسط قواعد التركيب، ولكن هناك قواعد أخرى للتركيب. وهكذا، يعتقد المصور السوفيتي والروسي الشهير ألكسندر لابين: "تم اختراع ما يسمى بقاعدة الأثلاث للمبتدئين الذين لا يعرفون ببساطة كيفية تكوين الإطار".

القاعدة رقم 2 . طريقة قطرية(طريقة الأقطار) من قواعد التشكيل في التصوير الفوتوغرافي والرسم والرسومات. عثر المصور الهولندي إدوين ويستهوف على هذه الطريقة أثناء قيامه بإجراء تجارب بصرية لاستكشاف سبب عدم دقة قاعدة الأثلاث. وبعد دراسة العديد من الصور واللوحات والنقوش، اكتشف أن تفاصيل الصور التي تجذب أكبر قدر من الاهتمام تقع على قطر المربع.

الإطار مستطيل بنسبة 4:3 أو 3:2. يولي المشاهد اهتمامًا أكبر بالتفاصيل الموجودة على المنصفات الأربعة التي تمر عبر زوايا الإطار. غالبًا ما يتم وضع التفاصيل في الصور التي تجذب أكبر قدر من الاهتمام، بدقة مليمترية، على خط قطري واحد أو أكثر يقع بزاوية 45 درجة ويمر عبر زوايا الإطار. على النقيض من قواعد التركيب الأخرى، مثل قاعدة الأثلاث والنسبة الذهبية، فإن الطريقة القطرية لا تولي أهمية كبيرة لمكان تقاطع الخطوط وتركز على الموضع الاعتباطي الذي يقع على طول القطر. وطالما أن هذه التفاصيل تقع على خطوط قطرية تمر عبر زوايا الإطار، فإنها تجذب الانتباه. ومع ذلك، تتطلب الطريقة القطرية أن تكون تفاصيل الصورة هذه موضوعة بشكل قطري تمامًا، مع حد أقصى للانحراف قدره 1 مم على حجم A4. على عكس قواعد التكوين الأخرى، لا يتم استخدام الطريقة لتحسين التكوين نفسه.

اكتشف إدوين ويستهوف أنه إذا قمت برسم خطوط على صورة ما بزاوية 45 درجة، فيمكنك رؤية التفاصيل التي أراد الفنان تسليط الضوء عليها. أظهرت الدراسات، على سبيل المثال، أن أهم تفاصيل اللوحات والنقوش التي رسمها رامبرانت فان راين تقع بدقة على طول الأقطار: العيون واليدين والأدوات المنزلية.

يتم استخدام الطريقة القطرية فقط للصور التي تحتاج إلى إبراز أو إبراز تفاصيل معينة: على سبيل المثال، صورة شخصية حيث تستحق أجزاء معينة من الجسم المزيد من الاهتمام، أو صورة إعلانية لمنتج ما. تحتوي بعض صور المناظر الطبيعية على تفاصيل مهمة، مثل الأشخاص أو الأشجار المعزولة أو المبنى، والتي قد تقع بشكل قطري، ولكن عادةً في صور المناظر الطبيعية والمباني تحتاج إلى رؤية الصورة الشاملة، حيث غالبًا ما تحدد الخطوط الأخرى بناء الصورة، مثل الأفق.
بعض الأمثلة على الصور الملتقطة بالطريقة القطرية: http://www.diagonalmethod.info/

القاعدة رقم 3 . تناظر. تعتبر المشاهد المتناظرة مثالية للتركيبات المركزية. هذه أداة تكوين قوية جدًا. إطارات المرآة هي فرصة أخرى لاستخدام التناظر.

في الطبيعة، يخضع عدد كبير من الصور المرئية لقانون التناظر. هذا هو السبب في أنه من السهل إدراك التناظر في التكوين. في الفنون الجميلة، يتم تحقيق التناظر من خلال ترتيب الأشياء بطريقة تجعل جزءًا من التكوين يبدو وكأنه صورة مرآة لجزء آخر. يمر محور التماثل بالمركز الهندسي. يعمل التركيب المتماثل على نقل السلام والاستقرار والموثوقية وأحيانًا الجلالة. ومع ذلك، لا ينبغي عليك إنشاء صورة متناظرة تمامًا. بعد كل شيء، لا يوجد شيء مثالي في الطبيعة.

القاعدة رقم 4 . إلغاء التركيز. استخدام عمق المجال عندما يكون الكائن الدلالي الرئيسي للصورة في تركيز حاد، وتكون الكائنات الأخرى غير واضحة. هذه طريقة رائعة لإضافة إحساس بالعمق إلى الإطار. الصور الفوتوغرافية ثنائية الأبعاد بطبيعتها، وتتيح لك هذه التقنية تحقيق تأثير ثلاثي الأبعاد. ويمكن تحقيق تأثير مماثل عن طريق تبييض الخلفية، ولكن هذه هي أساليب ما بعد المعالجة للبرامج.

القاعدة رقم 5 . تأطير. يعد التأطير داخل إطار (أو إطار داخل إطار) طريقة فعالة أخرى لتصوير العمق في التركيبة. من الضروري الانتباه إلى عناصر مثل النوافذ أو الأقواس أو الفروع المتدلية. ليس من الضروري أن يحيط "الإطار" بالإطار بأكمله لجعله فعالاً. هذه طريقة أخرى لتصوير العمق والمنظور، مما يمنح الإطار إحساسًا ثلاثي الأبعاد.

القاعدة رقم 6 . خطوط. تعمل الخطوط بشكل أفضل كدليل: فالعين تلتقط الخط وتتبعه، من اليسار إلى اليمين ومن الأسفل إلى الأعلى. وهكذا، فإن الخط يقود عين المشاهد عبر الإطار، مع تركيز الانتباه على الموضوع الرئيسي. لا يجب أن تكون الخطوط التوجيهية مستقيمة. يمكن أن تكون الخطوط المنحنية ميزة تركيبية جذابة للغاية.

في هذه اللقطة، الخطوط العامة للجسر والخطوط الخيالية لضوء المصباح على جانبي مركز الإطار "تقودنا" إلى الموضوع الرئيسي للصورة - المعبد. يستخدم هذا التكوين أيضًا طريقة التناظر.

القاعدة رقم 7 . الهندسة: المثلثات والأقطار. تضيف المثلثات والأقطار "توترًا ديناميكيًا" إلى الإطار. هذه واحدة من أكثر التقنيات التركيبية فعالية - التركيب القطري. جوهرها بسيط للغاية: نضع الكائنات الرئيسية للإطار على طول قطري الإطار. على سبيل المثال، من الزاوية العلوية اليسرى للإطار إلى الزاوية اليمنى السفلية. هذه التقنية جيدة لأن مثل هذا التكوين يقود عين المشاهد باستمرار عبر الصورة بأكملها.

القاعدة رقم 8 . الأنماط والقوام. الأنماط في التصوير الفوتوغرافي هي كائنات متكررة يمكن استخدامها لتكوين لقطة. هناك الكثير من الأنماط من حولنا، وخاصة في المشهد الحضري. الملمس في حد ذاته لا يهم. يلعب الضوء الذي يسقط على النسيج دورًا ويخلق الحجم بسبب الظلال.

القاعدة رقم 9 .قاعدة الكائنات الفردية. القاعدة هي أن الصورة تكون أكثر جاذبية إذا كان هناك عدد فردي من الكائنات في الإطار. وفقًا لهذه النظرية، فإن وجود عدد زوجي من العناصر في المشهد يؤدي إلى تشتيت الانتباه لأن المشاهد لا يكون متأكدًا من العنصر الذي يجب التركيز عليه. يُنظر إلى العدد الفردي من العناصر على أنه أكثر طبيعية وأسهل على العين. ولكي نكون منصفين، هناك العديد من الحالات التي لا يكون فيها هذا هو الحال، ولكنه ينطبق بالتأكيد في مواقف معينة.

القاعدة رقم 10 . تعبئة الإطار. يمكن أن يكون ملء الإطار بالموضوع الخاص بك، مع ترك مساحة صغيرة أو عدم ترك مساحة حوله، فعالاً للغاية في مواقف معينة. تساعدك هذه التقنية على التركيز بشكل كامل على الكائن الرئيسي، وهو مركز التركيبة، دون أي تشتيت. كما يسمح للمشاهد بفحص التفاصيل التي قد تكون مستحيلة إذا كنت تقوم بالتصوير من مسافة طويلة.

القاعدة رقم 11 . تغيير ارتفاع نقطة المسح. المنظور هو أساس كل شيء. يجب تحريك الكاميرا (وبالتالي نقطة التصوير) ليس أفقيًا فحسب، بل أيضًا عموديًا. إحدى نقاط التصوير الأكثر شيوعًا هي تثبيتها على مستوى عيون الشخص: في هذه الحالة، يكون شكل الكائن وحجمه ونمط منظوره وعلاقته بالخلفية مألوفًا للعين.
تسمى نقاط التصوير هذه بالارتفاع الطبيعي. في هذه الحالة، الصورة ليست مشوهة تقريبا. يتم التقاط معظم الصور الفوتوغرافية في العالم من وجهة نظر "طبيعية". ولكن غالبًا ما يساعد استخدام نقاط التصوير العلوية والسفلية في تحقيق المفهوم الإبداعي.

القاعدة رقم 12 . المزيد من المساحة الحرة في الإطارأو خلفيات بسيطة. سيؤدي ترك الكثير من المساحة الفارغة (أو الهواء) حول موضوعك إلى الحصول على صور جذابة للغاية تتمتع بإحساس بسيط وبسيط. مثل ملء الإطار، يساعد هذا في الحفاظ على تركيز المشاهد على الموضوع الرئيسي دون تشتيت الانتباه. غالبًا ما يتم التقاط الصور باستخدام خلفيات بسيطة لا تصرف الانتباه عن الموضوع الرئيسي. يمكنك أيضًا إنشاء تركيبة بسيطة عن طريق تكبير جزء من موضوعك والتركيز على تفاصيل محددة.

القاعدة رقم 13 . الاتجاه والفضاء. تحتاج إلى ترك مساحة في الإطار للحركة التخيلية للأشياء المتحركة في الإطار. يمكن أيضًا استخدام هذه القاعدة عند تصوير الأشخاص. تشير قاعدة الاتجاه والفضاء إلى أن الموضوع يجب أن ينظر إلى العدسة أو أن نظرته يجب أن تقع على شيء ما في الإطار. إذا سقط خط الرؤية التخيلي للهدف بسرعة خارج الإطار، يبدو الأمر غريبًا، ويصبح الإطار غير مذكور. بشكل تقريبي، إذا كان الشخص الموجود في الإطار موجودًا على اليسار، فيجب عليه أن ينظر إما إلى العدسة أو إلى اليمين، ولكن ليس إلى اليسار.

في الصورة على اليسار، السفينة تبحر من اليسار إلى اليمين، ويترك مساحة في الإطار لحركتها التخيلية، على يمين السفينة.

القاعدة رقم 14 . توازن. التوازن أو الاتزان مهم جدا. الجزء الصعب من التوازن التركيبي هو أنه لا توجد توصية واحدة صحيحة. سيتعين عليك أن تسترشد ليس فقط بالقواعد، ولكن أيضًا بإحساسك الفطري بالتوازن.
كان المبدأ التوجيهي التركيبي الأول هو "قاعدة الأثلاث". وهذا يعني بالطبع أننا غالبًا ما نضع الموضوع الرئيسي للصورة بعيدًا عن مركز الإطار، على طول أحد خطوط الشبكة الرأسية. لكن في بعض الأحيان يمكن أن يؤدي ذلك إلى اختلال التوازن إذا تركت نوعًا من "الفراغات" في بقية الإطار.
للتغلب على ذلك، يمكنك التقاط صورة حيث يكون الموضوع ذو الأهمية الثانوية أو الأقل أهمية (أو الحجم) على الجانب الآخر من الإطار. سيؤدي هذا إلى موازنة التكوين دون صرف الكثير من الاهتمام عن موضوعك الرئيسي.

القاعدة رقم 15 . تكملة / التباين. يعد التشابه أو التباين أداة قوية جدًا في تكوين الصور الفوتوغرافية. تعني هذه التقنية تضمين عنصرين أو أكثر في إطار يتناقضان أو يكملان بعضهما البعض. يمكن أن يعمل كلا الأسلوبين بشكل جيد للغاية، ويلعبان دورًا مهمًا في التصوير الفوتوغرافي - فهما يساعدان في رواية القصة.

في هذه الصورة، في الخلفية مؤسسة الترفيه "مولان روج" في باريس، في المقدمة شرائط متعددة الألوان تتلوى في تيار الهواء، تكمل بعضها البعض مع مبنى الملهى الفرنسي الشهير، مما يعزز الأجواء الاحتفالية في الصورة.

جميع الصور - photomatika

إذا كنت تستخدم هذا الإدخال مطلوب رابط نشط لذلك.

تعتبر "قاعدة الأثلاث" من أهم التقنيات التركيبية في التصوير الفوتوغرافي.
سنعرفك في هذه المقالة على استخدام "قاعدة الأثلاث" في أنواع مختلفة من التصوير الفوتوغرافي، من المناظر الطبيعية إلى الصور الشخصية.

وبطبيعة الحال، لا ينبغي أبدا تطبيق القواعد بشكل أعمى، وخاصة في الفن، وبالتالي فإن "قاعدة الأثلاث"، مثل القواعد التركيبية الأخرى، ينبغي التعامل معها باعتبارها مبادئ توجيهية عملية، وليس عقيدة. في معظم الحالات، ستنتج هذه التقنية صورًا مثيرة للاهتمام ومتوازنة وستكون بمثابة نقطة انطلاق ممتازة عند إنشاء التركيبة.
ما هي "قاعدة الأثلاث"؟

تطبيق "قاعدة الأثلاث" يتضمن تقسيم الصورة ذهنياً بخطين أفقيين وخطين عموديين، كما في الصورة أدناه. ثم يجب عليك وضع العناصر الرئيسية للصورة عند نقاط تقاطع هذه الخطوط.

مارتن جوميل .

شبكة توضح "قاعدة الأثلاث". وأهم العناصر (الحظيرة والحدود بين الأرض والأشجار) تقع على طول الخطوط وعند تقاطعاتها.

الهدف من هذه القاعدة هو أن هذا التكوين يرضي العين ويبدو طبيعيًا أكثر من الصور التي يقع فيها الموضوع مباشرة في المركز. "قاعدة الأثلاث" تجبرنا على الإبداع في استخدامنا "للمساحة السلبية" - المناطق الفارغة في الصورة حول الموضوع.

كيفية تطبيق "قاعدة الأثلاث" عمليا؟

عند تكوين صورتك، قم بتقسيم المشهد عقليًا كما هو موضح أعلاه. حدد عناصر الصورة الأكثر أهمية وحاول ترتيبها على طول الخطوط وعند تقاطعاتها. وهذا لا يعني أنها يجب أن تكون موجودة بالضبط في هذه النقاط؛ بل يكفي أن تكون موجودة بالقرب منها.

يقع خط الأفق والموضوع الرئيسي في هذه الصورة بواسطة "قاعدة الأثلاث" بالقرب من النقاط التي تتقاطع فيها الخطوط، مما يجعل الصورة أكثر فعالية.

من المحتمل أن تضطر إلى العمل بقدميك للعثور على أفضل تركيبة. ولكنه سيساعدك أيضًا على التفكير بشكل أفضل في تكوين صورتك، سواء كنت تستخدم قاعدة الأثلاث أم لا.

في بعض الكاميرات، تكون شبكة خطوط الثلث مرئية عند النظر من خلال عدسة الكاميرا. بفضل ذلك، لن يكون عليك أن تخمن بالعين المجردة مكان نقاط التقاطع ويمكنك بسهولة اختيار الموقع الصحيح للأشياء.

أمثلة على تطبيق "قاعدة الأثلاث"

تعتبر "قاعدة الأثلاث" عالمية جدًا ويمكن تطبيقها على معظم أنواع التصوير الفوتوغرافي. وفيما يلي بعض الأمثلة على كيفية استخدامه في التصوير الفوتوغرافي.

أندرياس وونيش
غالبًا ما يضع المصورون المبتدئون، عند تصوير المناظر الطبيعية، الأفق في وسط الإطار ويخلقون انطباعًا بوجود صورة مكسورة. يجب وضع الأفق على أحد الخطوط الأفقية وفقًا لـ "قاعدة الأثلاث".

حاول إضافة بعض الأشياء المثيرة للاهتمام إلى الصورة، مثل الشجرة أعلاه، وتذكر وضعها وفقًا لقاعدة الأثلاث. ثم سيظهر في الصورة "مغناطيس" - وهي النقطة التي سيتم لفت انتباه الجمهور إليها.

في الصورة أعلاه، الموضوع الرئيسي عند التقاطع، على طول أحد الخطوط العمودية. يتزامن الفرع تقريبًا مع أحد الخطوط الأفقية. توفر المساحة الفارغة في الزاوية اليسرى السفلية التوازن وتمنع تشوش الصورة بالتفاصيل غير الضرورية.

يمكن للأشياء الرأسية، مثل المنارة في الصورة أعلاه، تقسيم الصورة (مثل خط الأفق الذي تحدثنا عنه بالفعل) إلى جزأين. لمنع هذا التأثير غير المرغوب فيه، ضع الهدف بعيدًا عن المركز في الإطار.

موسكفا

عند تصوير أهداف متحركة، حاول وضع الموضوع في اتجاه الحركة. كقاعدة عامة، من الجيد ترك مساحة أكبر أمام الهدف بدلاً من خلفه لإظهار اتجاه الحركة.

استخدام برامج معالجة الصور

يمكنك تطبيق "قاعدة الأثلاث" على صورك الفوتوغرافية عن طريق الاقتصاص. من خلال الاقتصاص، يمكنك تغيير موقع الأشياء المهمة في الصورة، ونقلها إلى مواضع أفضل.

جين فورمان أورث

تحتوي برامج مثل Photoshop وLightroom على أدوات قص تتبع "قاعدة الأثلاث". تقوم الأداة بتراكب شبكة بخطوط الأثلاث، مما يساعدك في الحصول على التركيب الصحيح.

كسر القواعد

إن تطبيق "قاعدة الأثلاث" والقواعد التركيبية الأخرى ليس ضروريًا في كل المواقف. في بعض الأحيان، قد يساعدك كسر القواعد في الحصول على صور أكثر تشويقًا وإثارة. قم بتجربة وتجربة تركيبات مختلفة، حتى لو كانت تتعارض مع جميع القواعد التي تعرفها.

ولكن قبل أن تبدأ في كسر القواعد، عليك أولاً أن تتعلم كيفية تطبيقها. ثم ستقوم بإجراء تجربة ذات معنى، وتحسين التكوين، وليس فقط من أجل التجربة.

مؤلف
ترجمة