Beckett baxtli kunlar haqida xulosa. "baxtli kunlar". Bekket - Mitchell. Qarama-qarshilik bilan isbotlash

Samuel Bekket

Baxtli kunlar

Oh les beaux jours / Baxtli kunlar tomonidan Semyuel Bekket (1961)

L.Bespalovning ingliz tilidan tarjimasi

Belgilar

Vinni- ellik yoshli ayol

Villi- oltmish yoshlarga yaqin odam

Birinchi harakat

Sahna o'rtasida kuydirilgan o't bilan qoplangan pastak tepalik bor. Zalga, o'ngga va chapga silliq qiyaliklar. Orqasida platformaga tik qoya bor. Haddan tashqari soddalik va simmetriya. Ko'zni qamashtiruvchi yorug'lik. O'ta dabdabali real fon ufqda bir-biriga yaqinlashib kelayotgan ekinsiz tekislik va osmonni tasvirlaydi. Tog'ning o'rtasida, ko'kragiga chuqurlikda Vinni joylashgan. Ellikka yaqin, yaxshi saqlangan, yaxshisi sariq, to'liq tana, yalang'och qo'llar va yelkalar, past bo'yinbog', keng ko'krak, marvarid iplari. U qo‘llarini ro‘parasida yerga qo‘yib, boshini qo‘liga olib uxlaydi. Uning chap tomonida keng qora xarid qilish xaltasi, uning o'ng tomonida buklanadigan soyabon, tumshug'i bilan egilgan dastasi burmalaridan chiqib turadi. Uning o'ng tomonida Villi erga cho'zilgan holda uxlab yotibdi; u tepaligi tufayli ko'rinmaydi. Uzoq pauza. Qo'ng'iroq, aytaylik, o'n soniya davomida jiringlaydi va keyin jim bo'ladi. U qimirlamaydi. Pauza. Qo'ng'iroq yanada shiddatli jiringlaydi, aytaylik, besh soniya. U uyg'onadi. Qo'ng'iroq to'xtaydi. U boshini ko'tarib zalga qaraydi. Uzoq pauza. U cho‘zilib, qo‘llarini yerga qo‘yib, boshini orqaga tashlab, osmonga qaraydi. Uzoq pauza.

Vinni (osmonga qaraydi). Va yana kun ajoyib bo'ladi. (Pauza. U boshini pastga tushiradi, tinglovchilarga qaraydi, pauza qiladi. U qo'llarini buklaydi, ko'kragiga olib keladi, ko'zlarini yumadi. Uning lablari eshitilmaydigan ibodatda, aytaylik, o'n soniya davomida harakat qiladi. Ular harakatdan to'xtaydi. Uning qo'llari hamon ko'kragida. Pichirlab.) Rabbimiz Iso Masih nomi bilan, Omin! (Ko'zlarini ochadi, qo'llarini tushiradi, tepalikka qo'yadi. Pauza. Yana qo'llarini ko'kragiga olib boradi, ko'zlarini yumadi va yana lablari eshitilmaydigan duoda, aytaylik, besh soniya davomida harakat qiladi. Pichirlashda. ) Abadiy va abadiy, Omin! (Ko‘zini ochadi, qo‘llarini yana tepalikka qo‘yadi. Pauza). Davom et, Vinni. (Pauza.) Kuningizni boshlang, Vinni. (Pauza. Xaltaga o‘girilib, uni joyidan qimirlatib qo‘ymay, ichida titkilaydi, tish cho‘tkasini chiqaradi, yana titkilaydi, tish pastasining tekis trubkasini chiqaradi, boshini yana auditoriyaga qaratadi, qalpoqni burab, qalpoqchani qo‘yadi. yerda, cho‘tkaga bir tomchi pasta siqib zo‘rg‘a siqib, bir qo‘lida trubkani ushlab, ikkinchi qo‘li bilan tishlarini tozalaydi.Uyalib orqasiga o‘girilib, tepalik ustiga tupuradi.Uning nigohi Villiga tikiladi.U tupuradi.Bundan ham orqaga egiladi. . Baland ovozda.) Hey! (Pauza. Yana balandroq.) Hey! (Muloyim tabassum bilan u tomoshabinlarga qaytib, cho'tkani qo'yadi.) Bechora Villi - (naychaga qaraydi, tabassum yo'qoldi)- tugaydi - (ko'zlari bilan qalpoqchani qidiradi)- nima bo'lganda ham - (qopqoqni topadi)- bu haqda hech narsa qila olmaysiz - (vintli qopqoq)- narsalar eskiradi, ular tugaydi - (naychani qo'yadi)- shuning uchun u uning oldiga keldi - (sumkaga aylanadi)- hech narsa qila olmaysiz - (sumkani titkilaydi)- yordam berolmaysiz - (oynani olib, tomoshabinlarga qaraydi)- Xo'sh, ha - (oynada tishlarni tekshiradi)- bechora Villi - (barmog'i bilan yuqori tishlarini sezadi, eshitilmaydi)- Xudo! - (yuqori labni ko'taradi, tish go'shtiga qaraydi, shuningdek eshitilmaydi)- Xudoyim! - (labini bir tomondan buradi, og'zi ochiq, xuddi shunday)- nima bo'lganda ham - (boshqa tomondan, xuddi shunday)- yomon emas - (labini bo'shatadi, oddiy ovozda)- yomonroq va yaxshiroq emas - (oynani qo'yadi)- o'zgarish yo'q - (barmoqlarini o'tga artadi)- og'riqsiz - (cho'tka qidiradi)- deyarli holda aytish mumkin - (cho'tka oladi)- bu qanday mo''jiza - (cho'tka tutqichiga qaraydi)- nima yaxshiroq bo'lishi mumkin - - haqiqiy... nima? - (pauza)- Nima? - (cho'tkani qo'yadi)- Xo'sh, ha - (sumkaga aylanadi)- bechora Villi - (sumkani titkilaydi)- ta'mi yo'q - (qo'ng'iroq qiladi)-hech narsaga - (gidonda ko'zoynakni chiqaradi)- Qiziq emas - (tomoshabinlarga qaytib)-hayotga - (ko'zoynakni qutidan oladi)- mening bechora Villiim - (ishni qo'yadi)- har doim uxlaydi - (ko'zoynagining chakkalarini egib)- ajoyib qobiliyat - (ko'zoynak taqadi)- hech narsa yaxshiroq bo'lishi mumkin emas - (cho'tka qidiradi)- mening fikrimcha - (cho'tka oladi)- Men doim shunday o'ylaganman - (cho'tka tutqichiga qaraydi)- Shunday bo'lishini xohlardim ... (qalamga qaraydi, o'qiydi)- haqiqiy... soxta emas... nima? - (cho'tkani qo'yadi)- va keyin siz butunlay ko'r bo'lib qolasiz - (ko'zoynakni yechib oladi)- nima bo'lganda ham - (ko'zoynakni qo'yadi)- va juda ko'p - (ro'mol uchun bo'yin chizig'iga etib boradi)- ko'rgan - (buklangan ro'molchani chiqaradi)- mening vaqtimda - (ro'molchani silkitadi)- ajoyib chiziqlar, u erda qanday? - (bir ko'zini artib). Vaqtim o'tganda - (boshqasini artib)- va bu - o'sha erda mening quyoshim aylandi ... - (ko'zoynak qidiradi)- bo'ldi shu - (ko'zoynak oladi)- nima edi, men hech narsadan voz kechmasdim - (ko'zoynakni artib, shisha ustida nafas oladi)- Yoki u rad etgandir? - (salfetkalar)- toza yorug'lik - (salfetkalar)- zulmatdan chiqish - (salfetkalar)- yorug'likning er osti issiqligi. (Ko'zoynagini artishni to'xtatadi, yuzini osmonga ko'taradi, pauza qiladi, boshini tushiradi, yana ko'zoynagini arta boshlaydi, artishni to'xtatadi, orqaga va o'ngga egiladi.) Hey! (Pauza. U mayin tabassum bilan tomoshabinlarga o‘girilib, yana ko‘zoynagini arta boshlaydi. Tabassum yo‘qoldi). Ajoyib qobiliyat - (o'chirishni to'xtatadi, ko'zoynakni qo'yadi)- Shunday bo'lishini xohlardim ... (ro'molchani buklaydi)- nima bo'lganda ham - (ro'molni bo'yin chizig'iga tiqadi)- shikoyat qilish gunoh - (ko'zoynak qidiradi)- bo'lishi mumkin emas, - (ko'zoynak oladi)- shikoyat qilishning hojati yo'q - (ko'zoynakni ko'zlarga olib keladi, bir stakandan qaraydi)- minnatdor bo'lish kerak: juda ko'p yaxshi narsalar bor - (boshqa stakandan qaraydi)- og'riqsiz - (ko'zoynak taqadi)- aytish mumkinki, deyarli holda - (tish cho'tkasi qidiradi)- bu qanday mo''jiza - (cho'tka oladi)- nima yaxshiroq bo'lishi mumkin - (cho'tka tutqichiga qaraydi)- faqat boshim ba'zan og'riyapti - (qalamga qaraydi, o'qiydi)- haqiqiy... soxta emas, tabiiy... nima? - (cho'tkani ko'zlariga yaqinlashtiradi)- haqiqiy, soxta emas - (bo'yin chizig'i orqasidan sharfni chiqaradi.)- Xo'sh, ha - (ro'molchani silkitadi)- ba'zida engil migren sizni bezovta qiladi - (cho'tka tutqichini artib)- ushlaydi - (salfetkalar)- qo'yib yuboradi - (mexanik ishqalanish)- Xo'sh, ha - (salfetkalar)- menga rahm qil - (salfetkalar)- haqiqatdan ham ajoyib - (ishqalashni to'xtatdi, to'xtadi, nigohini ajratdi, mag'lub ovoz bilan)- va ibodatlar behuda bo'lmasligi mumkin - (pauza, xuddi shu narsa)- ertalabda - (pauza, xuddi shunday)- uxlash uchun - (boshini pastga tushiradi, yana ko'zoynagini arta boshlaydi, artishni to'xtatadi, boshini ko'taradi, tinchlanadi, ko'zlarini artadi, ro'molini buklaydi, bo'yinbog'ning orqasiga qo'yadi, cho'tkaning dastagiga qaraydi, o'qiydi)- haqiqiy, soxta emas... tabiiy - (ko'zlariga yaqinlashtiradi)-tabiiy... (ko'zoynakni echib, ko'zoynak va cho'tkani chetga qo'yadi, to'g'ri oldinga qaraydi). Ishlar eskiradi. (Pauza.) Ko'zlar qariydi. (Uzoq pauza.) Qani, Vinni. (U atrofga qaraydi, nigohi soyabonga tushadi, uni uzoq vaqt ko'zdan kechiradi, uni ko'taradi, burmalardan aql bovar qilmaydigan uzunlikdagi dastani chiqaradi. O'ng qo'li bilan soyabonni uchidan ushlab, orqaga egiladi va o'ngda, Villi ustiga egilib.) Hey! (Pauza.) Villi! (Pauza.) Ajoyib qobiliyat. (Uni soyabonning dastasi bilan uradi.) Men buni xohlardim. (Yana uradi.)

Samuel Bekket

Baxtli kunlar

Oh les beaux jours / Baxtli kunlar tomonidan Semyuel Bekket (1961)

L.Bespalovning ingliz tilidan tarjimasi

Belgilar

Vinni- ellik yoshli ayol

Villi- oltmish yoshlarga yaqin odam

Birinchi harakat

Soyabon uning qo‘lidan sirg‘alib chiqib, tepalikdan quladi. Villining ko'rinmas qo'li darhol uni qaytaradi.

Rahmat AZIZIM. (Soyabonni chap qo'liga uzatadi, tomoshabinlarga o'girilib, o'ng kaftini tekshiradi.) nam. (U yana o'ng qo'liga soyabonni oladi va chap kaftiga qaraydi.) Xo'sh, yaxshi, hech bo'lmaganda yomonroq emas. (U quvonch bilan boshini ko'taradi.) Yomonroq va yaxshiroq emas, o'zgarishlar yo'q. (Pauza. Aynan shunday.) Og'riqsiz. (U orqaga egilib, oldingidek soyabonning uchidan ushlab, Villiga qaraydi.) Xo'sh, iltimos, azizim, uxlama, menga kerak bo'lishi mumkin. (Pauza.) Shoshilinch hech narsa yo'q, faqat zavoddagi kabi buklanmang. (Zal tomon buriladi, soyabonni qo'yadi, bir vaqtning o'zida ikkala kaftga qaraydi, ularni o'tga artadi.) Va shunga qaramay, ko'rinish bir xil emas. (Xaltaga o'girilib, uni titkilaydi, revolverni olib, labiga olib keladi, qisqa o'padi, sumkaga soladi, chayqaladi, qizil dori solingan deyarli bo'sh shishani chiqaradi, tomoshabinlarga o'girilib, qaraydi. ko'zoynak uchun, ularni ko'taradi, yorliqni o'qiydi.) Ruhni yo'qotish ... hayotga qiziqishni yo'qotish ... ishtahani yo'qotish ... yangi tug'ilgan chaqaloqlar ... bolalar ... kattalar ... olti osh qoshiq ... har kuni qoshiq - (boshini tashlaydi, tabassum qiladi)- agar biz bunga eski standartlar bilan yondashsak - (Tabassum yo'qoldi, u boshini tushiradi va o'qiydi.)“Kundalik... oldin va keyin... ovqat... bir zumda beradi... (ko'zlariga yaqinlashtiradi)... takomillashtirish". (U ko'zoynagini yechib, chetga qo'yadi, qo'lini shisha bilan tortib oladi, unda qancha qolganini ko'radi, qopqog'ini burab, boshini orqaga tashlab, uni bo'shatadi, qalpoq va shishani tepadan to'g'ridan-to'g'ri Villiga uloqtiradi. .)

Spektakl unchalik yosh boʻlmagan ayolning inson hayotining maʼnosizligi haqidagi monologiga asoslangan boʻlib, “Mizanssenna”ning yagona, ammo oʻta jiddiy jihati shundaki, Vera Alentovaning qahramoni dastlab unga qadar qumga koʻmilgan. bel, so'ngra deyarli boshigacha.

Irlandiyalik Samuel Bekketning "Baxtli kunlar" pyesasi 1961 yilda yozilgan va haqli ravishda absurdizm bayroqlaridan biri hisoblanadi. U unchalik yosh bo'lmagan ayolning inson hayotining ma'nosizligi haqidagi monologiga asoslangan bo'lib, "mizan-sahna" ning yagona, ammo juda jiddiy xususiyati shundaki, dastlab Vinni ismli qahramon unga qadar qumga ko'milgan. bel, so'ngra deyarli boshigacha. Bir qancha romanlar muallifi, adabiyot bo‘yicha Nobel mukofoti sovrindori Bekket birinchi navbatda dramaturg sifatida tanilgan. Teatrda uning "Godotni kutish" yoki "Makbett" modasi to'satdan paydo bo'lganida, rejissyorlar nafaqat misantropik falsafani ta'qib qilishlari, balki faoliyat uchun istiqbolli maydonni ham ko'rishlari ayon bo'ladi. Bekorga emas.

Mixail Bychkov spektaklida ("Niqoblar" va "Yangi drama" festivali uchun Moskvaga kelgan Voronej kamera teatrining mashhur bosh rejissyorining Moskvadagi debyuti) bu dala Sankt-Peterburgda etishtirilgan. Peterburg rassomi Emil Kapelyush. Pushkin teatri filialining kichkina sahnasida u miniatyurada apokalipsisni yaratdi: oxra qirg'og'i shag'al bilan o'ralgan, shamol tomonidan egilgan, tepasida simli relslar cho'zilgan, ular bo'ylab metall vertolyotlar chang'i kabi silliq va tez yuradi. tog'larda liftlar. Bu qizil cho'lning o'rtasida chuqur yoriq bor, undan Vinni tanasining yarmi - Vera Alentova ("Moskva ko'z yoshlarga ishonmaydi"), Bekketning havosiz makonidagi asosiy va deyarli yagona tirik jon ko'rinadi. .

Rejissyor benuqson sahna ko‘rinishi bilan ayolning cheksiz monologini (u tinimsiz takrorlaydi: “Bu qanday baxtli kun bo‘lardi!” – va aniq o‘limga tayyorlanmoqda) yadroviy ofatdan omon qolgan so‘nggi matnga aylantirdi. , jinssiz va psixologiyasiz. Albatta, rus teatrida jinssiz va undan ham ko'proq psixologiyasiz joy yo'q. Shunday qilib, Bychkovning qahramoni juda yaxshi va ular aytganidek, madaniy chiqish - bu ayol hamyonidagi bezaklarni saralab, vaqti-vaqti bilan yo'q yoki kasal eriga: "Uilli, qayerdasan?!" Xonim o'z fe'l-atvorini va, Xudo saqlasin, ayolning og'ir taqdirini tasvirlamaslikka harakat qiladi (va aytish kerakki, u yaxshi ish qiladi - Alentovaning konsentratsiyali va o'tkir ishlashi tufayli). Va shuning uchun ikkinchi pardada qum bilan qoplangan (Bekketda) va yoriqga tushganda (Bichkov va Kapelyushda) Vinni tilini zo'rg'a qimirlata oladi va siz unga achinasiz, siz o'zingizdan bu eng mehribon his-tuyg'ularni haydab chiqarasiz. . Avangardning klassikalari sezgirlikni anglatmaydi.

"BAXTLI KUNLAR"

Samuel Bekket

Nemis dramasi, Gamburg

Rejissyor Keti Mitchell

Keti Mitchell va suv. 1-qism.

Juda atmosfera shou. Issiq. Nur. Va mening ruhim baxtlidir. Mitchellning doimiy hamrohi - Noyob fojiali aktrisa Julia Vininger tomoshabinni engil, deyarli operettaga o'xshash vaziyatlardan ma'yus utopiyaga olib chiqadigan xarakterli qahramon rolini o'ynaydi. Va butun hayotimiz ko'z o'ngimizda o'tadi. Ammo suv hal qiluvchi rol o'ynaydi!

Teatr e'lonidan:

"Baxtli kunlar? Apokaliptik manzara, ayol, beldan pastga ko'rinmaydi, chuqurroq va chuqurroq harakat qila olmaydi. Yaqin u uning eri, homo erectus emas, balki eshitish qobiliyati zaif, uyqusirab, faqat emaklab harakat qila oladigan jim to'rt oyoqli.

Yordam berishi mumkin bo'lgan boshqa odamlar faqat gapirishdan to'xtamaydigan ayolning xotirasida. Lekin keskin farqli o'laroq halokatli tashqi vaziyat, ayol aslida baxtli odamning tipik misoliga o'xshaydivaqt sumkasidan barcha turdagi tovarlarni sotadi, kamdan-kam hollarda g'azab yoki tushkunlikni ifodalaydi.

U eng ahamiyatsiz narsadan xursandvoqealar va nekbinlikdan kulib, o'zgarmas taqdir tomonidan kasb. Paradoksal va Bekketga xos bo'lgan nutqBaxt vaziyatni doimiy ravishda yomonlashtiradi - kinoya tomon - va oxir-oqibat, ayol botqoqqa singib ketadi, shuning uchunfaqat ko'zlari bilan harakat qila oladi. Ayol va erkak, Vinni va Villi, o'z taqdirlarida sherikdirlar. Ular ishtirok etishni talab qilmaydiUlar vaziyatni engishadi va turmush tarziga yaxshi moslashadilar.

Bu ularning fojiasi, unda hech qanday kulgili narsa yo'q va,Bekket o'z spektakllarining siyosiy imkoniyatlarini ochib beradi: so'nggi soat guvohlari auditoriyasi. Falokat sabablari sirligicha qolmoqdalekin talqin qilish uchun ochiq. Hech shubha yo'qki, odam mag'lubiyatni tan oldi va o'limini e'lon qildi.

« Baxtli kunlar» - 20-asrning eng bashoratli matnlaridan biri, birinchi marta 1961 yilda Nyu-Yorkda sahnalashtirilgan. o'ynash Nemis dramasida spektaklni sahnalashtirgan britaniyalik rejissyor Keti Mitchell tomonidan sahnalashtirilgan « Qolganlarini filmlardan bilib olasiz » Vakatta muvaffaqiyat edi.

Spektaklning epigrafi Samuel Bekketning o'zi nusxasidir. Baxtsizlikdan ko'ra kulgili narsa yo'q».

VIDEO

"BAXTLI KUNLAR"
Nemis dramasi, Gamburg

Matn - Samuel Beckett
Sahnalashtirish- Keti Mitchell
Nemis tiliga tarjima- Erika va Elmar Tofoven
Ishlab chiqarish yordamchisi- Lili Makleysh
Ssenografiya va kostyumlar- Aleksey Ils
Ovoz- Donato Uorton
Nur- Jek Noulz
Dramaturgiya- Rita Tiele

Ijrochilar: Julia Vininger va Pavel Herwig

Premyera- 2015 yil 12 fevral
Davomiyligi- 2 soat 10 daqiqa tanaffus bilan

UDC 821.22(Beckett S.)+791.45 BBK Shch374.0(2)6.40+Sh33(4Gem)-8

E. G. Dotsenko Ekaterinburg, Rossiya

BEKKETT RUS TILIDA ALEXEY BALABANOV "BAQTLI KUNLAR"DA: Xulosa

Izoh. Maqolada A.Balabanovning “Baxtli kunlar” (1991) filmi S.Bekketning asl va tarjima matnlariga muvofiqlik nuqtai nazaridan tahlil qilinadi. Maqolada Bekketning "To'rt roman" sikli ko'rib chiqiladi, uning asosida rejissyor film ssenariysini yaratgan. Film adabiyotda "Sankt-Peterburg matni" an'analaridan foydalanadi va filmdagi "Bekket asarlaridan motivlar" erkin talqin qilinishiga qaramay, rus Bekketshunosligiga qimmatli hissa bo'ldi. Kalit so'zlar: Samuel Beckett, Aleksey Balabanov, filmga moslashish, Sankt-Peterburg matni, "Surgun".

Yekaterinburg, Rossiya

BEKKETT RUS TILIDA ALEKSEY BALABANOVNING BAXTLI KUNLARIDA: Xulosa

Abstrakt. Maqola Aleksey Balabanov tomonidan yozilgan va rejissyorlik qilgan 1991 yil rus dramatik filmi "Baxtli kunlar" ga bag'ishlangan. Film aslida Semyuel Bekketning asl pyesasiga moslashtirilgan emas, balki Bekketning “Birinchi muhabbat”, “Qurilgan” va “Oqibat” romanlariga asoslangan. Balabanovning filmi Sankt-Peterburg deb nomlangan film bilan bog'liq. Sankt-Peterburg rus adabiyotining matni va rus madaniy makonida Bekketning qiziqarli talqiniga aylandi.

Kalit so'zlar: Samuel Beckett, Aleksey Balabanov, kinematografik versiya, St. Rus adabiyotining Sankt-Peterburg matni, "Haydalganlar".

"Baxtli kunlar" (1991) - "S. Bekket asarlari asosida" - Aleksey Balabanovning birinchi to'liq o'lchamli filmi, bugungi kunda rejissyorning "avlodining eng yorqin" ijodiga o'ziga xos dramatik muqaddima sifatida qabul qilinadi. ”, “90-yillarning asosiy surati” muallifi [ Madaniyat shoki]. A. Balabanovning Bekketga murojaati shov-shuvli trillerlarga qaraganda ancha kam ma'lum, ammo u juda organik bo'lib chiqdi: film

Bekketga yaqin bo'lgan "kayfiyati" bir vaqtning o'zida taniqli Balabanovskiy va rejissyorning o'zi (keyingi intervyularida) va tanqidchilar tomonidan uzoq sayohatning ramziy boshlanishi sifatida tilga olingan. Shunga ko'ra, "Baxtli kunlar" tanqid va tomoshabinlar sharhlaridan mahrum emas, ammo film "Rus Bekettiana" tarixi bilan bog'liq holda deyarli hech qanday baho olmagan, garchi u bu ma'noda juda o'ziga xos joyni egallagan: bu Bu nafaqat rus kinosida "Bekketga ko'ra" juda kam uchraydigan film, balki umuman Bekket asarlarini boshqa san'at tiliga tarjima qilishning eng muvaffaqiyatli urinishlaridan biri.

"Rus Bekket" - bu, albatta, tom ma'noda tarjima muammosi: frantsuz va ingliz tillaridan rus tiliga. A. Balabanovning filmi, g'alati darajada, Bekketning Rossiyada assimilyatsiya qilish tarixi darajasida - sovet va "erta postsovet" davrlarida ham talqin qilinishi mumkin. Bugungi kunda S.Bekket asarlari rus madaniy makonida mustahkam o‘rin olgan va mahalliy Bekketshunoslik faol rivojlanayotgan bir paytda, Bekket matnlarini rus tiliga tarjimada qabul qilish muammolari o‘tmishda qolgandek tuyulishi mumkin. Darhaqiqat, Bekketning butun adabiy merosining rus tiliga tarjimasini hozirda tizimli deb atash qiyin, garchi rus tilidagi manbalar orasida hozirda shunday mustahkam manbalar mavjud.

"Adabiy yodgorliklar" turkumidagi "Arzimas matnlar" [Bekket 2003] yoki "ABC, Amphora" nashriyotidagi "Teatr: o'yinlar" [Beckett 1999] kabi nashrlar. S.Bekketning hayotlik davridagi (50-80-yillarda) shon-shuhrati mamlakatimizga ozgina ta'sir qildi: absurd teatrining eng yirik vakili sifatida Bekket Sovet Ittifoqida mashhur bo'lib, frantsuz tiliga bag'ishlangan bo'limga ega edi. antiteatr XX asrning chet el adabiyoti yoki teatriga oid darsliklarga kiritilishi shart edi, lekin Bekketning eng mashhur pyesalarining dastlabki tarjimalari juda kam edi. Biroq, Bekket asarlarini tarjima qilish ob'ektiv jihatdan qiyin - til o'yinlari, tashbehlar va polisemiya bilan. Shu sababli, bugungi kunda Bekketning ruscha moslashuviga birinchi urinishlar, ehtimol, tanqiddan ko'ra ko'proq hurmatga loyiqdir - absurd dramaturg haqidagi dastlabki maqolalarning aniq mafkuraviy foniga qaramay. Shunday qilib, M. Bogoslovskaya tomonidan tarjima qilingan (frantsuz tilidan) "Godotni kutish" pyesasi 1966 yilda "Chet el adabiyoti" nashriyotida nashr etilgan [Bekket 1966].

Muqaddima uning vaqtini bildiradi

A.Elistratova “Godo”ning rus tilidagi tarjimasiga: “Bu yerda, toʻliq, koʻrgazmali ravishda, isteriya buzilishi bilan chegaradosh ochiqlik bilan, “absurd teatri”ga xos boʻlgan buzgʻunchi tendentsiyalar ifodalangan: oqilona tushunarli syujetni inkor etish, qahramonlar, sahna harakati, tabiiyki, boshidan inkor etishgacha yetib boradi... Vayron qilingan dramaning tartibsiz vayronalari orqali, bema'nilikka ehtiyotkorlik bilan qisqartirilgan holda, butun dunyoning tragikomik absurdligi, inson mavjudligining doimiy ma'nosizligi haqidagi g'oya paydo bo'ldi. ” [Elistratova 1966: 160]. Rus kitobxonining irland-fransuz yozuvchisi nasri bilan tanishishi - 1989 yil - S.Bekket vafot etgan yilga to'g'ri keldi; yig'ish -

“Surgun” umumiy nomi ostidagi asarlar to‘plamiga (M.M.Koreneva tahriri ostida) alohida hikoyalar va bir qancha pyesalar kiritilgan. Aynan shu to'plam bizning e'tiborimizga tushadi, chunki ushbu to'plamdagi deyarli barcha asarlar qandaydir tarzda Aleksey Balabanovning "Bekketga asoslangan" filmida o'z o'rnini topdi va rejissyorning o'zi tomonidan ishlab chiqilgan ssenariyda ular hatto ajralib turadi. aniqroq.

"Surgun" (L'Expulse, 1946) to'plamdagi qisqa hikoyalardan biri bo'lib, muallifning o'zi "To'rt roman" (Quatre nouvelles) tsikliga kiritilgan; Unga qo'shimcha ravishda, rus kompilyatorlari "Oxir", "Birinchi sevgi", "Dante va Lobster" qissalarini, "Oxirgi o'yin", "Hamma tushishlar haqida", "Baxtli kunlar" spektakllarini bitta nashrda birlashtirdilar. Nomlangan pyesalarning oxirgisi, o'z navbatida, Aleksey Balabanovning filmiga nom berdi: rejissyor, ta'bir joiz bo'lsa, to'plamning tarkibiy qismlarini, ularning hech biridan bitta "syujet" yoki dramatik asos sifatida ishlatmasdan qayta to'playdi. Shu bilan birga, Balabanov Bekketni qisman aks ettiruvchi tanlovda Bekket uslubining birligini ochib berishga va bu birlikni o'zining allaqachon kinematik asarida etkazishga muvaffaq bo'ldi. "Baxtli kunlar" spektaklining qahramoni Vinni filmda yo'q va Viktor Suorukov tomonidan ajoyib tarzda o'ynagan va stsenariy bo'yicha "U" sifatida belgilangan qahramon ko'proq "To'rt roman" dan namunadir: "Ular meni kiyintirdi va pul berdi ... Kiyim : poyabzal, paypoq, shim, ko'ylak, ko'ylagi, shlyapa - bularning barchasi kiyilgan edi. Keyinchalik men bu shlyapani yuzimni chekka bilan yopish uchun qalpoq yoki namat shlyapaga almashtirishga harakat qildim, lekin unchalik muvaffaqiyatli bo'lmadi va toj holatimni hisobga olgan holda boshimni ochiq holda aylana olmadim ”(Beckett 1989:176). "Baxtli" - Bekketda ham, Balabanov mantig'ida ham - inson hayotining har qanday kunlari va vaqt mavzusi, "kunlar" va to'liqlik va uzunlik ertami-kechmi paydo bo'ladi, "agar davom etmoqchi bo'lsam. Va keyin men oxiri tez orada ekanligini angladim, umuman olganda, juda tez orada" [o'sha erda].

Qahramonning sirli "toj holati", boshidagi yarani yashiradigan shlyapa va vaqti-vaqti bilan paydo bo'ladigan "tojni ko'rsatish" taklifi yoki iltimosi - markaziy xarakterning taniqli va aniqlovchi xususiyatlaridan birini belgilaydi. U bu dunyoga (filmmi yoki butun umrmi?) kasalxonada keladi, u yerdan u o'smagan tojga qaramay, deyarli darhol haydab yuboriladi va film/umr oxirida hech qachon odamlar orasidan boshpana topa olmay, qahramon katta chuqur qutiga - qayiqda yashirinadi, mustaqil ravishda qopqoqni orqangizdan siljitadi. Ssenariyga ko'ra, "u yomon ko'rinardi. Siyrak soqol, ajin bosgan, bo'yalgan palto, qirralari osilgan nam shlyapa” [Balabanov v]. Qahramonning bezovtaligi filmda bir qator "ob'ektiv" tasvirlar bilan qo'llab-quvvatlanadi, ular asli Bekketiy va faqat rejissyorning badiiy qarashlaridan kelib chiqqan: quti, tipratikan, maydanoz, eshak, tramvay. Masalan, quti S. Bekketning "Baxtli kunlar" filmidagi Vinniga tegishli bo'lishi mumkin - u bilan

ayolning sumkasida ehtiyotkorlik bilan saqlangan narsalarga bo'lgan muhabbat. Film qahramoni uchun sandiq haqiqatda ehtiyotkorlik bilan qo‘riqlanadigan, nazokatni oshiruvchi va boshqa dunyoga, balki san’at olamiga sho‘ng‘ish imkoniyatini beruvchi yagona mulkdir. Qutidan musiqa sadolari oqadi, kichik sahnada chinni balerina aylanadi. Ssenariy bosqichida qutining egasi fil edi, ammo balerina, aftidan, yanada muvaffaqiyatli tasvir: uning hayoti ham "qutida" o'tkazgan baxtli kunlarga aylanadi.

Hayvonlarning tasvirlari - agar kalamush va tarakanlarni istisno qilsak (lekin ular haqida nima deyishimiz mumkin: atrof-muhit, albatta, tajovuzkor) - Bekket asarlariga qaytarilgan va ular aniq tuzilgan vizual ketma-ketlikda o'z o'rnini egallagan. film, shifrlash mumkin bo'lgan mustaqil belgilarga aylanadi. Kirpi - musiqa qutisi bilan birga - qahramonning bir nechta hamdardliklari orasida topiladi, ular ayniqsa iliq, chunki ular g'amxo'rlikni talab qiladi. Bekketdan: "Siz kirpi uchun achinasiz, u sovuq bo'lishi mumkin va siz uni qurtlar bilan ta'minlab, eski shapka qutisiga solib qo'yasiz. Shunday qilib, tipratikan o'zining karton qutisida, quyon qafasida, qurtlarning ajoyib zaxirasida" [Beckett 1989: 205]. Filmda kirpi o'sha paytda qabriston skameykasida yashovchi qahramonga bu erda "Birinchi sevgi" mavzusi bilan birga paydo bo'lgan qahramon Anna tomonidan beriladi (Premier amour, 1946, Quatre nouvelles tsiklidan. ). Kirpi film qahramoniga hamroh bo'ladi, go'yo heterojen bo'shliqlarni birlashtirishga yordam beradi, Bekketning turli matnlarini belgilaydigan bir xil ronotopdan: Annaning kvartirasi, "fohishalik bilan yashash", Ko'r odamning shkafi. Qahramon uchun qulaylik va boshpana - albatta, faqat vaqtincha - kirpi borligi bilan mos keladi, U: "Kirpi endi yo'q" deguncha.

Eshak tashbehlarning chuqurroq qatlami bilan bog'liq, shu jumladan Bibliyadagi, ular ham dastlab Bekket tomonidan o'rnatilgan, ammo filmda ular kengaytirilgan vizual metaforaga aylandi. "Surgun" to'plamida ham nashr etilgan "All That Fall" (1956) radio spektaklida Runi xonim xushxabar tasvirlari haqida fikr yuritadi:1

“Ma'lum bo'lishicha, bu umuman yosh eshak emas ekan. Men ilohiyot professoridan so‘radim. Ha, bu xachirning hayoti. U Quddusga kirdi - yoki u qayerda? - xachirda. (Pauza.) Bu nimanidir anglatadi” [Beckett 1989:84].

Filmdagi eshak ko‘r odamga tegishli bo‘lib, uni bosh qahramon ham qabristonda uchratadi. "Baxtli kunlar" filmidagi ko'r qahramon zaif otasi bilan podvaldagi shkafda yashaydi va bir vaqtning o'zida ikkita Bekket qahramonining qonuniy vorisi bo'lib chiqadi: "O'yinning oxiri" (yoki "O'yin yakuni") spektaklidagi Xem. , Fin de partie, 1957) va "Oxir" qissasidagi ko'r odam (La Fin, 1946). "O'yinning oxiri" ning qahramoni ko'r va harakatsiz bo'lib, ota va o'g'il o'rtasidagi munosabatlar mavzusi spektakl uchun eng muhimlaridan biridir. "Oxir" nomli qissa qahramoni yashaydi

1 “Iso xo'tikni topib, unga o'tirdi, yozilganidek: “Qo'rqma, Sion qizi! Mana, sizning Shohingiz xo'tikda o'tirib keladi" (Yuhanno 12:14-15).

dengiz bo'yidagi g'or va uning kichkina va allaqachon qari eshagi bor. Romanning ham, filmning ham bosh qahramoni qaysidir payt eshakni egasidan uzoqlashtiradi, qahramon V. Su o‘rukovning eshakda Peterburgning monumental kimsasiz ko‘priklar va ko‘chalari bo‘ylab o‘tishi R. musiqasi ostida. Vagner filmning eng achinarli sahnalaridan biri sifatida qabul qilinadi (ammo, darhol uning o'rniga atrofdagi uylarning baxtsizligi va qahramonning kaltaklanishi bilan ajralib turadi): “U Quddusga otda kirdi - yoki u qayerda? - xachirda."

Balabanovning filmidagi Peterburg, shuningdek, qahramon va ko'r odam o'rtasidagi munosabatlar bevosita "Baxtli kunlar" dagi ism muammosiga olib keladi. Filmning bosh qahramoni va Quatre nouvelles seriyasidagi qisqa hikoyalar to'g'ri nomga ega emas yoki har holda, qahramon buni bilmaydi. Filmdagi boshqa qahramonlar - qahramon ular bilan uchrashganda - uni Sergey Sergeevich (U xonani ijaraga olgan xonadonning bekasi kabi) yoki Borya (Anna kabi) yoki Pyotr deb atashlari mumkin. Ismning o'zgarishi mutlaqo o'zboshimchalik bilan ko'rinadi, ammo filmning umumiy tuzilishida ular rejissyor tomonidan qo'llangan uchta asosiy Beketti manbalari uchun belgi bo'lib xizmat qiladi: "Oxir", "O'yin yakuni" va "Birinchi muhabbat". Ko'r odam qahramon Butrusni chaqirib, unga ergashishga chaqiradi, go'yo Najotkor havoriy Butrus: "Va Iso ularga dedi: Menga ergashinglar, shunda Men sizlarni odamlarning baliqchilariga aylantiraman" (Mark 1: 17). A. Balabanov filmidagi "Piter" nomi rasmning fazoviy dizayni orqali Sankt-Peterburgning homiysi sifatida Apostol Pyotr bilan bog'lanishni aktuallashtiradi.

Shahar maydoni "Baxtli kunlar"da tom ma'noda nomlanmagan: stsenariyda u "shahar" deb ataladi va rejissyorlar Bekket matnini Rossiyaning shimoliy poytaxtiga ko'rsatishga intilmaganliklarini bir necha bor ta'kidlashgan. Filmning operatori Sergey Astaov "Kino sifatida Peterburg" (!) kitobiga bergan intervyusida shunday tushuntirdi: "Bekketning ishi, Balabanovning ushbu filmi kabi, geografiya yo'q. Shuning uchun bu erda Sankt-Peterburg Sankt-Peterburg emas, balki absurd o'yinining makonidir. Bu qabriston, qo'ng'iroq minorasi, xiyobon, ayol, balkondan boshqalarga tupuradigan erkak: bu uydirma, o'ylab topilgan shahar. Va Sankt-Peterburg shunday bo'lishi mumkin. Ammo endi bunday absurd vaqtsizlikni suratga olish qiyinroq bo'lar edi. Masalan, "Baxtli kunlar" dagi qabriston - bu Aleksandr Nevskiy lavrasi, u endi, albatta, butunlay boshqacha ko'rinadi. Va keyin, ma'lum bir e'tiborsizlik va g'alatilik nuqtai nazaridan, u erda juda yaxshi edi "(Shavlovskiy).

Zamonaviy Bekket tadqiqotlari nuqtai nazaridan, "Bekketning ishida geografiya yo'q" deb jiddiy bahslashish mumkin. Bugungi kunda butun asarlar va ilmiy konferentsiyalar Bekketning "Irlandligi" va bevosita uning asarlaridagi ronotopik tasvirlarga bag'ishlangan. Ammo bu nuqtai nazarni qabul qilamizmi yoki Bekket asarlari makonini faqat an’anaviy deb hisoblaymizmi, A. Balabanov filmida Irlandiya yo‘qligini aniq aytishimiz mumkin. Lekin Sankt-Peterburg mavjud: shahar o'ziga xos ko'rinishlar darajasida ham tanib bo'ladi va

uning yuqori va past o'rtasidagi yorqin kontrastlari va hatto "nomsizligi" Sankt-Peterburg matni uchun muhim bo'lgan makonni "hadislash" uchun ishlaydi. "O'ylab topilgan" sun'iy Sankt-Peterburg shahrining o'ziga xos afsonasi va o'z tarixi bor, xususan, qayta nomlash tarixiga ta'sir qiladi. Balabanov filmida biz ko'rgan shahar hali ham suratga olish paytida Leningrad deb nomlangan. Va rejissyorning tarjimai holi mistik tarzda emas, balki juda sezilarli darajada o'z nomlarini eskidan yangisiga va aksincha o'zgartirgan bir nechta shaharlar bilan bog'liq: Yekaterinburg / Sverdlovsk - A.O.ning ona shahri. Balabanov, Nijniy Novgorod / Gorkiyda, bo'lajak kinematograf harbiy tarjimonlik kasbini o'qigan va olgan, uning rejissyor sifatida rivojlanishi Sankt-Peterburg / Leningrad bilan bog'liq. "Boshqa bir odamning ismi, go'yo ism emas: haqiqiy ism ichkidir", deb ta'kidlaydi V.N. Toporov [Toporov 1995:297]. Ismlar, yuqorida aytib o'tilganidek, filmdagi qahramon tomonidan osongina o'zgartiriladi. “Baxtli kunlar” nomi ushbu film asari uchun xayoliy emasmi, ya’ni tegishli nomlarni “almashtirish”.

ba'zi Bekket matnlari?

"Baxtli kunlar" va ijod o'rtasidagi munosabat

A. Balabanov "Sankt-Peterburg matni" va "Sankt-Peterburg simvolizmi" ga N.P.ning asarlari tufayli ushbu tushunchalarga berilgan ma'noda. Antsiferova, Yu.M. Lotman, V.N. Toporova, - mavzu, siz-

bir maqola doirasidan tashqariga chiqadi. Balabanov asaridagi harakat ko'pincha Leningrad yoki Sankt-Peterburg fazosida sodir bo'ladi va tanqid bu fonda qayta-qayta amalga oshirilgan xarakterning bezovtaligi va uysizligi motivini qayd etadi. Tadqiqot istiqbollari, masalan, N. Bratovaning tezislarida ko'rsatilgan, bu erda "Zamonaviy rus kinosida Peterburg afsonasi" Aleksey Balabanovning eng mashhur "Birodar" filmi misolida ko'rib chiqiladi. "Baxtli kunlar" da Bekket va "Sankt-Peterburg matni" o'rtasida qurilgan ichki dialog eshitish mumkin bo'lgan va kerak bo'lgan ko'plab yangi ma'nolarga olib keladi.

“Baxtli kunlar” filmida, toʻgʻrirogʻi, S.Bekketning “Oxir” qissasida koʻplab suv obrazlari paydo boʻladi. K. Ekkerli va S. Gontarski novellaning harakati "g'alati Dublinda sodir bo'ladi", daryo - Liffey esa o'ziga xos ko'rinish sifatida mavjud ekanligini tushuntiradi [Askegey, Gontarski 2004:172]. Film oxirida, xuddi qissadagidek, bosh qahramon "tobutda bo'lganidek, o'zini muhrlab qo'ygan qayiqqa boradi". A. Balabanov talqinida bu manzara grafik jihatdan ta’kidlangan: film bolaning kichkina odamni chizishi va “Bu menman” degan yozuv bilan boshlanadi. Filmning oxirida qayiq to'lqin ustida silkitadi, xuddi shu imzo, lekin kichkina odam endi yo'q. "Suv bilan o'lim" versiyasidagi yakunning motivi, ayniqsa, Sankt-Peterburg matni uchun juda muhimdir. "Eksentrik shahar", Y. Lotman terminologiyasida, "madaniy makonning "chekkasida" joylashgan: dengiz qirg'og'ida, daryoning og'zida" [Lotman 1992:10]. tomonidan

B. Toporov, “suv o'limi haqidagi xalq afsonasi ham adabiyot tomonidan qabul qilingan bo'lib, u o'ziga xos Pyotr-

Burg “toshqin” matni” [Toporov 1995: 296]. “Suv toshqini” nutqining ahamiyatidan kelib chiqib, Bekketning qissasida ham, filmida ham doimiy ravishda namoyon bo‘ladigan qabriston obrazini ramziy ma’noda ko‘rish mumkin. Qizig'i shundaki, ushbu film uchun Aleksandr Nevskiy lavrasidagi qabrlar "Baxtli kunlar" asl spektaklining qahramoni o'sadigan olm bilan parallel bo'lish uchun yagona imkoniyatdir. An'anaga ko'ra, "chekkadagi shahar" maydoni "olmadagi shahar" dan farq qiladi.

Klassik rus adabiyotida o'ziga xos "matn" ni ishlab chiqqan shahar uchun kichkina odam - film qahramoni unchalik bema'ni va g'ayrioddiy emas. Bu erda minimallashtirishni Pyotr ismi darajasida topish mumkin, bu nafaqat ulug'vor (samoviy homiylarga, ham Buyuk Tsar Pyotrga ko'tarilish), balki kulgili versiyaga ham ega. "Piter - Petrushka - maydanoz" tasvirini kamaytirish uchun ishlaydigan til o'yini faqat ruscha versiyaning mulkidir, lekin ehtimol S. Bekketning didiga mos kelishi mumkin edi. 1930-yillarda Bekket Londonda I.Stravinskiyning “Petrushka” baletining ikkita spektaklini tomosha qildi va “Petrushka” haqida “o‘ziga xos falsafa” deb gapirdi. Balabanov filmida maydanoz o‘simlik sifatida qahramon uchun o‘ziga xos falsafaga aylanadi: “Men undan vaqti-vaqti bilan petrushka yeyishim mumkinmi, deb so‘radim. Petrushka! — xuddi yahudiy chaqaloqni qovurishni so‘ragandek ohangda qichqirdi u. Men unga petrushka mavsumi yakunlanayotganini payqadim va agar u meni hozircha faqat petrushka bilan boqsa, men undan juda minnatdor bo'lardim. Petrushka, mening fikrimcha, binafsha rangga o'xshaydi. Agar dunyoda maydanoz bo'lmasa, men binafsha rangni yoqtirmasdim ”(Beckett 1989:173). (Rejissyorlarga “petrushka” tarjimasi bilan omad kulib boqdi. Ingliz tilidagi versiyada bu ildiz sabzavot parsnip hisoblanadi.)

Ammo Bekketning "Baxtli kunlar" dagi obrazlari rejissyorning shaxsiy xohish-istaklari bilan uyg'unlashgan. Irlandiyalik velosiped yozuvchisida tez-tez uchraydigan joyda tramvayni ko'rish mumkin, bu ko'pincha Balaban kino tasvirlarining savdo belgisi sifatida ko'riladi: “Men eski tramvaylarni yaxshi ko'raman. Bunda zamonaviylik uchun metafora, bulgakovizm yo'q. Ular go'zal, hammasi shu" [Balabanov a]. "Baxtli kunlar" da tramvay kimsasiz ko'chalardan bir necha marta o'tib, oxir-oqibat boshqa barcha tasvirlarga aylanadi. Tramvay o‘zining so‘nggi o‘tishida qahramonni ortda qoldiradi: singan plastinaning ohangi yangraydi va go‘yo tramvay derazalaridan tomoshabin eshagi bilan tanish uylarni ham, “haqiqiy” Sergey Sergeevichni ham ko‘ra oladi. Yakuniy rasmda, qayiqdan tashqari, tinch suvda cho'kib ketgan va foydasiz tramvay ham ko'rsatilgan. Ehtimol, bu erda metafora izlashning hojati yo'q. A. Balabanovning debyut filmi oq-qora bo'lib, minimalist uslubda ishlangan (S. Bekket ijodiga xos): “Balabanov, albatta, minimalizmga moyilligi bilan ajralib turadi - emas.

vizual, lekin birinchi navbatda og'zaki-ritmik" [Suxoverxov 2001]. Aleksey Balabanovning ijodi ham noaniqlik bilan ajralib turadi, bu ham rejissyorni o'zining birinchi filmida ijodini sharhlagan dramaturgga o'xshatadi. Aleksey Balabanov bu yil, 2013 yilda vafot etdi. Klassiklarga murojaat bilan boshlangani bejiz bo‘lmagan ijodiy merosi umri uzoq bo‘lsin.

ADABIYOT

Balabanov A. Hayotning boshqa qoidalari. N. Sorokin bilan suhbat. URL: http://esquire.ru/wil/aleksey-balabanov. Kirish sanasi: 07/15/2012.(a)

Balabanov A. Baxtli kunlar: ssenariy. URL: http://a1ekseyba1abanov.ru/index.php?option=com content&vie w=artic1e&id=96%3A-1-r&catid=17%3A:2010-11-30-08-30-49&Itemid= 17&snowa11= 1 ( Kirish sanasi: 10.10.2013.) (c) Bekket S. Godotni kutish / trans. fr dan. M. Bogoslovskaya // Chet el adabiyoti. 1966. 3 10. B. 165195.

Bekket S. Surgun: pyesalar va hikoyalar / trans. fr dan. va ingliz tili; komp. M. Koreneva, I. Duchesne. - M.: Izvestiya, 1989. - 224 b.:

Beckett S. The End / trans. fr dan. E. Surits. 176-194-betlar. Bekket S. Aloqa / trans. ingliz tilidan E. Surits. S. 195220.

Bekket S. Birinchi muhabbat / trans. fr dan. E. Surits. 157-175-betlar.

Bekket S. Yiqilgan hamma narsa haqida / trans. ingliz tilidan E. Su-rits. 59-86-betlar.

Bekket S. Arzimas matnlar / trans. E.V. Baevskaya; komp., taxminan. D.V. Tokarev. - Sankt-Peterburg: Nauka, 2003. - 339 b. Bekket S. Teatri: O'yinlar / trans. ingliz tilidan va frantsuz; komp.

B. Lapitskiy; yuqoriga Art. M. Koreneva. - Sankt-Peterburg: Azbuka, Amphora, 1999. - 347 p.

Elistratova A. Bekketning "Godotni kutish" tragikomediyasi // Chet el adabiyoti. 1966. 3 10.

"Madaniyatdan hayratga kelish". Moskva arafasida ular Aleksey Balabanovni eslashadi. URL: http://a1ekseyba1abanov.ru/index.

php?option=com_content&view=artic1e&id=443:1-r------&catid

38:2012-04-03-10-33-26&Itemid=59 (Kirish sanasi:

Lotman Yu.M. Sankt-Peterburgning ramzlari va shahar semiotikasi muammolari // Lotman Yu.M. Tanlangan maqolalar: 3 jildda T. 2. - Tallinn: Aleksandra nashriyoti, 1992. S. 9-21.

Suxoverxov A. O'smirning makoni. Aleksey Balabanovning kino tili // Kino san'ati. 2001. 3 1. 65-74-betlar.

Toporov V.N. Sankt-Peterburg va "Rus adabiyotining Peterburg matni" (mavzuga kirish) // Toporov V.N. Mif. Ritual. Belgi. Rasm. Mifopoetika sohasidagi tadqiqotlar. - M .: nashriyot uyi. "Taraqqiyot" guruhi - "Madaniyat", 1995. S. 259-367.

Shavlovskiy K. Sergey Astaxov bilan suhbat. URL: http://seance.ru/b1og/made-in-1eningrad/ (Kirish sanasi: 15.07.2012.)

Ackerley C.J., Gontarski S.E. Samue1 Bekketning Grove sherigi. - Nyu York; Grove Press, 2004. S. 172.

Bekket S. Comp1ete qisqa nasri / Ed. tomonidan S.E. Gontarskiy. - Nyu-York: Grove Press, 1995. P. 46-60.

Bratova N. Zamonaviy rus kinosida Sankt-Peterburg afsonasi. URL: http://conference2.so1.1u.se/poeticsof memory/documents/Bratova abstract.pdf (Kirish sanasi:

Knowlson J. Shon-shuhratga la'nati. Samue1 Bekketning hayoti. - Nyu-York: Grove press, 1996. - 800 p.

Dotsenko Elena Georgievna - filologiya fanlari doktori, Ural davlat pedagogika universitetining rus va chet el adabiyoti kafedrasi professori (Ekaterinburg).

Manzil: 620017, Ekaterinburg, Kosmonavtov shoh ko'chasi, 26.

Elektron pochta 1: [elektron pochta himoyalangan]

Docenko E1ena Georgievna - filologiya fanlari doktori, Ura1 davlat pedagogika universiteti (Yekaterinburg) rus va chet el adabiyoti kafedrasi professori.