Fragment nga libri “Verushka. Jeta ime. Veruschka. Jeta ime Ku arrin dora jote?

Vera me Jetty (majtas)

- Çfarë po bëja? Dizenjova kostume për një shfaqje televizive dhe u përpoqa të gjeja një punë në këtë fushë, por ata nuk më punësuan. E dija në zemër që nuk mund të punoja kurrë si punonjës. Doja të bëja diçka vetë, të tregoja veten. Në këtë kuptim, bota e modës dukej se ishte mundësia më e mirë – këtë më këshilloi Margarete Meh. Fillova të kuptoja se më duhej të kapërceja kontradiktat e natyrës sime. Pasi ndryshova, u shpërndava plotësisht në imazhin e ri. - Gjatë takimit tonë të parë, po punonim për një sesion fotografik për Vogue - pozova në sfondin e shalleve të mëndafshta dhe u ndjeva shumë i qetë. Nuk folëm shumë, gjithçka po shkonte mirë. E veja e Helmut, June Newton, gjithashtu një fotografe, më tha kohët e fundit se burri i saj erdhi në shtëpi atë mbrëmje dhe tha: "Kam punuar me një vajzë jashtëzakonisht të bukur sot." Sipas saj, ai më ka admiruar shumë. Megjithatë, atëherë nuk e vura re këtë admirim. Pas një kohe, ai më gjeti një punë duke reklamuar llak flokësh. - Sigurisht. Një modele po shet gjithmonë trupin e saj për t'i interesuar njerëzit për produktet që ajo ka veshur. Por vajzat që dalin para kamerave të fotografëve nuk mendojnë kështu. Në fillim as unë nuk mendoja kështu. E gjithë kjo është një tundim: po flirtoni me audiencën e ardhshme, tamam si në film.

Ata kishin frikë se do t'u hiqej streha dhe shkatërruan çadrën dhe prenë kabllot që furnizonin me energji elektrike. Gjithçka ndryshoi vetëm pasi ra errësira - dhe ne ende duhej të punonim në dyqanin e peshkut, të bënim suva të trupit tim të pikturuar dhe të bënim një film. Ata papritmas u shfaqën para nesh - të dehur, me çanta. Qëndrova, i ndriçuar nga dritat e vëmendjes, në mes të një salle të errësuar.

Verushka me diamant të madh krizantemë, Nju Jork, Mars 1972, foto nga Richard Avedon

— Gjatë asaj periudhe doli filmi juaj “Buddha Bum” (“Buddha the Bum”, 1998).
- Bëhej fjalë për një burrë të pastrehë dhe Budën, unë isha edhe një tranzit dhe Buda u rrokullis në një. Buda u bë një lypës me vullnetin e tij të lirë dhe unë e lejova veten të kombinoja imazhin e tij me figurën e një personi modern të pastrehë. Ne qëlluam në mëngjes, qielli ishte çuditërisht blu, pikërisht ashtu siç doja. Kostumi im: lëkura, flokët dhe lecka janë të gjitha blu.

Më kërkuan të shkurtoja flokët dhe në përgjithësi të bëhesha më e thjeshtë dhe më e bukur. Ata e kuptuan se kjo nuk do të funksiononte me mua. Ata u përpoqën t'i paraqisnin komentet e tyre me sa më mirësjellje të ishte e mundur, por unë gjithsesi i perceptova si një sulm ndaj pavarësisë sime. Ata donin të merrnin vendime për pamjen time, dhe unë nuk mund të pajtohesha me këtë. Avedon më kuptoi mirë; ai gjithashtu nuk më imagjinoi në këtë imazh të ri. Dhe pastaj i kërkova Lieberman dhe Mirabella të më linin të shkoja. Pas kësaj, ata ftuan një modele amerikane, e cila kishte luajtur në shumë reklama, me një fytyrë të bukur dhe të hollë. Ajo gjithashtu kishte diçka që unë nuk e kisha - një fytyrë të lumtur - dhe u shit mirë.

Për herë të parë në rusisht, shtëpia botuese CoLibri publikoi një biografi të supermodeles gjermane Vera von Lehndorff, e njohur në mbarë botën si Veruschka.

Gjatë jetës së saj, Vera, kontesha von Lehndorff, vajza e një oficeri gjerman të ekzekutuar për pjesëmarrje në një komplot kundër Hitlerit, ishte në gjendje të kapërcejë provat e dhimbshme të jetës dhe të arrijë statusin e një supermodeleje botërore. Në libër, Veruschka i tregon autores për sukseset dhe dështimet e saj në sferën profesionale dhe personale të jetës, për njohjen e saj me Andy Warhol, Richard Avedon, Francis Bacon dhe Michelangelo Antonioni, si dhe për fëmijërinë e vështirë të vajzës së një Rezistence. anëtare dhe ana hije e botës së modës dhe artit.

Citate nga libri: “Doja të bëja diçka vetë, të tregoja veten. Në këtë kuptim, bota e modës dukej si mundësia më e mirë.”

“Takova shumë njerëz: agjentë, aktorë, regjisorë, artistë, stilistë, fitova vetëbesim, mësova të lëvizja siç duhet. Nuk ishte e lehtë. Para së gjithash, për shkak të rritjes. Për botën e modës së lartë, duhet të isha më e shkurtër, më e butë, më e hollë.”

"Doja të bëhesha një person krejtësisht tjetër dhe madje e quajta veten Verushka - ky është versioni zvogëlues i emrit "Vera" në rusisht. Mendova se si heroina ime duhet të vishet, të lëvizë dhe të flasë. Dhe vendosa që ajo të shfaqej në të zeza - me një pallto të lirë Givenchy që gjeta në Macy's, një kapele të zezë me shami dhe çizme të zeza prej kamoshi të butë.

“Para se të hapja derën e fotostudios, thashë me vete: “Nëse fotografi më sheh, nuk duhet të më harrojë”. Një grua me emrin Veruschka sillej sikur kishte shumë kohë dhe nuk kishte nevojë për punë. Nëse fotografët ishin të interesuar për fotografitë e mia, unë i bëj të ditur: “Unë nuk i mbaj fotografitë e mia me vete. Per cfare? Dua të të shoh duke bërë një foto me mua!” Sigurisht, kjo qasje nuk më solli sukses kudo: kishte fotografë me të cilët nuk funksionoi. Por me shumë – si Irving Penn – taktikat e mia funksionuan”.

Kohët e fundit u bë e ditur për rezultatet e punës së agjencisë analitike W3Techs, sipas së cilës gjuha ruse është.

Verushka, në botë - Vera von Lehndorff, është një figurë e urryer në botën e modës. Aq sa nga kjo sferë mjaft e ngushtë ka kohë që ka hyrë në një sferë më të gjerë - domethënë në sferën e kulturës në përgjithësi. Fytyra e kopertinave të viteve '60, një mik i regjisorëve, fotografëve dhe artistëve të kultit, që shkëlqen (qoftë si rresht apo paragraf) pothuajse në të gjitha tekstet e të gjithë memoiristëve perëndimorë që lidhen me artin. Veruschka spikati nga radhët magjepsëse të top modeleve për gjithçka: origjinën, titullin e kontit, gjatësinë gati dy metra (një gjë e rrallë për pasarelat e atyre viteve) dhe më e rëndësishmja, talenti i saj i larmishëm. Ajo është një regjisore, një stiliste dhe një artiste, e cila gjithashtu ka talentin për të shpikur dhe zbatuar projekte kreative të paprecedentë për kohën e saj.

Thjesht shikoni serinë e fotografive ku fytyra dhe figura e Veruschka-s transformohen/shpërndahen në sfondin e mureve, bimëve dhe trotuareve. Edhe në kohën tonë të teknologjisë së përparuar, ky sesion fotografik magjeps dhe mahnit; Si mund të arrihej atëherë një efekt i tillë, para epokës së fotografive dixhitale, grafikës kompjuterike dhe Photoshop-it? Gjatë gjithë jetës së saj, Vera vizatonte, filmonte, fotografonte dhe shkruante ditarë. Vetëm mendoni: arsyetova, vlerësova, mendova - a është në gjendje ndonjë nga personazhet e medias sot të bëjë diçka tjetër përveç një selfie dhe të shkruajë diçka më të zgjuar se komentet në rrjetet sociale? Vera ka një cilësi të rrallë për një grua: lirinë absolute dhe vetë-mjaftueshmërinë - ajo kurrë në tërë jetën e saj nuk i është nënshtruar tundimit për të korrigjuar ndonjë gjë në pamjen e saj, dhe tani, me flokë të thinjura dhe me rrudha, ajo ende duket e mahnitshme dhe nuk ndjen. keqardhje për rininë e saj të humbur, por respekt të pakufishëm. Asnjë reflektim mbi temën "sa të rinj ishim", asnjë dënesje për fotografitë e vetes së saj verbuese të shumë viteve më parë - ajo nuk jeton, por jeton për sot dhe ende po krijon dhe shpik diçka. Ndoshta kështu duhet të plakeni...

Ndoshta, gjithçka ka të bëjë me gjenet - nuk kishte asgjë në historinë e familjes Lehndorff - pasuri, fuqi dhe rënie (babai i Veruschka u ekzekutua për pjesëmarrje në atentatin ndaj Hitlerit) dhe bredhjet dhe ndarjen dhe takimin përsëri me një familje të madhe. Pas luftës, pasi humbën pronat e tyre në Gjermaninë lindore, dhe bashkë me to edhe mjetet e jetesës së tyre në përgjithësi, të gjithë "konstatimet" - për herë të parë që nga kryqëzatat - shkuan në punë. Asnjë ankim, krenari apo ndonjë gjë tjetër - dhe ata ende fituan bukën e tyre dhe gjalpin. Ky fillim, me sa duket, farkëtoi karakterin arian nordik të ikonës së ardhshme të modës. Kjo pjesë e kujtimeve, ku Vera flet për vitet e fëmijërisë, për mendimin tim është më prekëse në të gjithë librin.

Mund të pendohet vetëm që vetë VL nuk u ul për të shkruar kujtimet e saj (por ajo mund të kishte – duke gjykuar nga letrat dhe ditarët e cituara me bollëk në libër, ajo di të shkruajë) – “Veruschka. Jeta ime” është një intervistë e shtrirë mbi 300 faqe nga një farë Jacob Rover (emri i tij është në kopertinë). Nuk më pëlqen shumë ky lloj prezantimi. Një intervistë, më duket, i përket një gazete apo reviste, dhe jo nën një kopertinë të fortë. Prandaj, filmi dokumentar "Verushka: Jeta përballë kamerës" (i transmetuar nja dy vjet më parë në Channel 1; mund të gjendet në internet) më dukej më i thellë se libri ...

Kopjoni kodin dhe ngjisni atë në blogun tuaj:

Alexander Chantsev

Vera Lehndorf. Veruschka: Jeta ime / Përkth. me të. E. Menikova. M.: KoLibri; ABC-Atticus, 2013. 328 f.

Veruschka është nga i njëjti brez me Warhol dhe Sontag, Dali dhe Antonioni, me të cilët komunikoi dhe të cilët gjithashtu i kujton në librin e saj. Vetëm - i gjallë. Madje ajo erdhi në Moskë në prill me rastin e botimit të përkthimit pikërisht të këtij libri - të bukur në të tetëdhjetat, artistike, dashamirës. I gjatë dhe i buzëqeshur. Në Muzeun e Artit Multimedial ajo rrezatonte jo patos, por sharm.

Veruschka është nga i njëjti brez me Warhol dhe Sontag, Dali dhe Antonioni, me të cilët komunikoi dhe të cilët gjithashtu i kujton në librin e saj. Vetëm - i gjallë. Madje ajo erdhi në Moskë në prill me rastin e botimit të përkthimit pikërisht të këtij libri - të bukur në të tetëdhjetat, artistike, dashamirës. I gjatë dhe i buzëqeshur. Në Muzeun e Artit Multimedial ajo rrezatonte jo patos, por sharm.

Edhe pa përmendur biografinë e saj, të cilën njerëzit më narcistë do ta shtrinin në disa vëllime, ajo, natyrisht, nuk ishte vetëm modelja e parë e shkëlqyer, por shumë më tepër. Baudrillard shkroi në Seduction se në epokën tonë një grua shfaqet si "prodhuese e vetvetes dhe e seksit". Verushka ka luajtur gjithmonë me këto koncepte, fillimisht duke i sjellë ato në apogje (kur ishte modele), më pas duke i shkatërruar, duke shkuar përtej tyre (artit të saj të trupit, kur përdorte grimin dhe bojën për të imituar mjedisin, shfaqen në formën e kafshëve. , treten në mbetjet urbane). Ajo fjalë për fjalë hodhi poshtë rreshtat e të njëjtit Baudrillard për "natyrën shtazore" të joshjes femërore dhe se "përbërja jonë është e orientuar drejt trupit si një kornizë referimi për të theksuar vetëm linjat dhe vrimat e tij" - ajo përgjithësisht mori pak parasysh. qëndrimet sociale, duke bërë vetëm atë që i intereson. Më pas pjesa tjetër e kapi: disa vjet pas punës së saj fotografike, ku ajo shkrihet me një mur industrial, Rolling Stones xhiruan një video ku vajzat dalin sikur nga muri, Leibovitz bëri një foto të një Demi Moore të pikturuar, duke iu referuar qartë fotografia e Veruschka, vitet '90 futën modën në modele me figura jo standarde, shfaqjet janë bërë të kudondodhura...

“Verushka është gruaja më e bukur në botë. Njerëz si ajo vijnë vetëm një herë”, shkroi Richard Avedon. Kontesha Vera von Lehndorff lindi në kështjellën familjare, në një familje të lashtë aristokrate prusiane, duke renditur të gjithë titujt, meritat dhe emrat e të cilave do të marrin një pjesë të mirë të këtij shqyrtimi. Fëmijëria, megjithatë, nuk ishte e lumtur - nëna nuk u martua për dashuri, dhe babai u var shpejt nga nazistët për pjesëmarrje në komplotin e Stauffenberg kundër Hitlerit. Ajo shkruan se për shkak të ekzekutimit të tij, harroi shumë nga fëmijëria e saj: "I imagjinoj kafshët dhe bimët, ujin dhe dritën pothuajse më qartë se babai dhe nëna ime". Varfëria, strehimi, bredhja, poshtërimi: i trefishtë - fillimisht nga nazistët, pastaj nga ata gjermanë që i konsideronin komplotistët armiq të Gjermanisë, pastaj nga ata që nuk mund t'i falnin emigrantët nga Gjermania për atë luftë. Vera e nxori nënën e saj nga depresioni, ishte nënë me motrat e saj më të vogla, por ajo u “infektua” nga ky depresion. Pastaj ajo shtrihej me meningjit për një vit, kur bashkëmoshatarët e saj shkuan në ballo për martesë. Përveç kësaj, ajo është mëngjarashe, e ritrajnuar nga mësuesit dhe ka një lartësi të madhe për një grua (183 cm) dhe madhësi të këmbës (në rininë e saj madje kishte një operacion të dhimbshëm për ta ulur atë nga 45 në 43). Siç tha ajo në filmin "Verushka: Jeta përballë kamerës" (2005), dashuria e saj e parë ishte kërcimi, e dyta ishte piktura. Dhe ajo nuk dinte çfarë të bënte me jetën e saj - ajo përfundoi duke lënë kolegjin e artit për në Itali.

Puna e modelingut erdhi rastësisht, jo menjëherë. Dikush bëri një foto, dikush e ftoi. Lidhjet në Itali dhe Francë po shemben; kjo nuk u bë e përhershme. Dhe edhe kur ajo shkoi me qëllim në Nju Jork, pak ndodhi. Derisa për herë të parë në jetën e saj vendosi të bëhej ndryshe - të bëhej Verushka, një bukuroshe me rrënjë të paqarta ruse dhe një emër zvogëlues rus (duke pasur parasysh gjatësinë e saj!), e cila nuk kërkon punë si modele, por, ndoshta, për hir të interesit, do të lejojë fotografët më të mirë ta xhirojnë për kopertinën e Vogue...

Me gjithë bukurinë, aristokracinë dhe sharmin e saj, Veruschka ishte në thelb "trupi pa organe" i Artaud - një "beatnik nga Park Avenue", siç e quajti Irving Penn, ajo nuk po shiste seksualitetin e saj, por po shpërthente me ide, duke gjeneruar stil, duke tërhequr. vetë njerëz krijues, të frymëzuar si Warhol, organizuan shfaqje personale si Dali... Veruschka është për Style.

Kur vetë biznesi i modelimit ishte në fillimet e tij (vajzat aplikonin grimin e tyre, në studio kishte dritat e vëmendjes në vend të një blici), ajo solli më shumë individualitet në profesion sesa Twiggy dhe Nico. Ajo erdhi në xhirime me një pallto leopardi (çfarë rruge dekadente ka ndjekur moda që atëherë - turistët tanë vulgarë në Antalia tani njihen nga printet e leopardit...), gjeneroi ide së bashku me H. Newton dhe R. Avedon (për shembull, modelet nuk ishin fotografuar kurrë në lëvizje), vendosën performanca nga një darkë e thjeshtë me Dali dhe Beatty, Jagger dhe Capote... Disa minuta nga paraqitja e saj në "Blow-Up" të Antonionit u mjaftuan që absolutisht të gjithë. e njohën fytyrën e saj dhe producentët e mbushën me oferta për të luajtur në filma - nuk funksionoi në filma, shoqëruesi i saj i atëhershëm ishte shumë xheloz. Kur Jeta i kushton 11 faqe vetëm asaj (!), Warhol organizoi festa për 150 persona për nder të saj, dhe një ndeshje futbolli në një stadium italian përfundon në një masakër të përgjithshme pas paraqitjes së saj, ajo vazhdimisht kërkon veten - vizaton, fotografon. , duke mbajtur një ditar ( "Ulem në një karrige dhe shikoj në qiellin e bardhë. Më pëlqen kjo pamje - por çdo herë që dridhem nga kjo pamje, sikur të shikoja në një vrimë në univers." Ajo as nuk bën festë në vitet '60, të cilën Grace Mirabella në Vogue e përshkroi si "Twiggy me një truproje dhe një menaxher. Çizme go-go, minifunde dhe psikedeli. Arti i trupit, Veruschka, moda e epokës së hapësirës.” Frika nga e kaluara dhe zhgënjimi në të tashmen e ndjekin - ajo niset për në Gjermani disa herë dhe shkon në klinikë me një tjetër avari, përpiqet të bëjë vetëvrasje disa herë (në Greqi ajo u hodh nga një shkëmb, duke thyer dhe shqyer trupin e saj të bukur) , kalon muaj në vetmi të plotë, duke dëgjuar Morrison me Dylan dhe duke vizatuar, ose me nënën e tij në mes të askundit. Kishte gjithashtu një komunë në Peterskirchen të vjetër bavarez, ku mblidheshin liritë e atyre viteve - Fassbinder dhe Nicholson, Thomas Bernhard dhe Anjelica Huston.

Ajo ishte supermodelja nr. 1, “Madona e medias”, pa qenë as ambasadore e markës apo pa pozuar nudo. Në thelb, ajo bëri në biznesin e modelingut atë që bënin të tjerët në një art të veçantë. Për shembull, Rebecca Horn, e cila tani ekspozon në Moskë në të njëjtin vend ku ishin varur fotografitë e Veruschka-s dy muaj më parë, është një artiste austriake me të cilën Veruschka ka shumë të përbashkëta: pasuri në fëmijëri, sëmundje dhe trauma lufte në rininë e saj, pastaj duke punuar. art me trupin e saj

Ajo hoqi dorë nga modelimi jo për shkak të moshës së saj, por sepse biznesi po bëhej gjithnjë e më shumë një biznes - Veruschka ishte shumë individuale dhe e lirë, dhe i njëjti Vogue prezantoi një standard për fytyrën e një gruaje të zakonshme të lumtur. Nga vitet 1970, kur, sipas filmit Veruschka, fytyra e saj u shfaq në kopertinën e 800 revistave, ajo ishte zhdukur. Megjithatë, disa herë më vonë, duke u kthyer për fotosesione të ndryshme, Verushka u bë sërish Vera dhe shkoi në mënyra të tjera, në rrugët e ideve të saj të shumta. “Në fillim, përmes artit të trupit, u shndërrova në kafshë: i pashë më të bukur se njerëzit. Gjithmonë më ka shqetësuar lakuriqësia e trupit të njeriut. E perceptova iluzionin e leshit apo puplave si një mundësi për transformim. Ishte një lojë e tillë për të ndryshuar pamjen tuaj. Arti im i parë trupor, të cilin e bëra në vitet '60, lindi nga loja, nga moda, nga dëshira për transformim; kishte natyrë dekorative. Dhe piktura në stilin e gurit në 1968 ishte fillimi i një transformimi - një kthim tek vetja. Menjëherë pas kësaj, filloi një bashkëpunim me artistin Holger Trültzsch - falë tij mësova ashpërsinë dhe kursimin e pozave. Arti i trupit është bërë më kompleks. Ne kemi zhvilluar një teknikë të veçantë të lyerjes së trupit.”

Besimi i atyre viteve veçanërisht është një strukturë rizomatike pa qendër Deleuze, merret me kaq shumë gjëra. Fotosesione në shkretëtirën libiane, për të cilat vetë Vera vizaton skica kostumesh dhe në malet me dëborë të Japonisë. Foto-rimishërimi i të mëdhenjve, nga Lincoln te Monroe (këtu, Klein, Lacroix, Raban dhe Galliano i qepin kostume asaj nëpërmjet të njohurve), dhe të parëndësishmit (gangsteri i zi-tregtar droge). Roli filmik i Dorian Greit dhe roli teatror i D "Annunzio. Vizatime me laps, instalime nga hiri. Njeriu prej guri, Spider-Man. "Ose një person çmendet dhe përfundon në një spital psikiatrik ose burg. U shndërrova në mure, dyer, gurë. Në diçka që i reziston qartë rënies. Kjo nuk është as më shumë e as më pak absurde. Megjithatë, të shkosh të punosh gjithë jetën në një vend specifik - kjo do të ishte vërtet absurde dhe e padurueshme", shkruante vetë Vera në ditarët e saj. , dhe kritiku R. Michaelis e vlerësoi ekspozitën e saj si më poshtë: “Ideja e materializimit të trupit, e cila lindi në vitet e punës si modele, tashmë ka përparuar deri në fund, deri në shpërbërje. shkrirja me gurët e murit, me metalin e portës, me drurin e kornizës së derës.Kjo ide përkon me tensionin e vazhdueshëm dialektik të artit mendor, sipas të cilit asgjësimi i trupit është njëkohësisht shprehja më e lartë. nga bukuria e saj.”

I botuar mirë në letër me shkëlqim, libri, i përpiluar nga bisedat me gazetarin gjerman Jörn Jakob Rover, nuk ka shkëlqim dhe skandal, por ka sinqeritet, bukuri (nga rruga, ka shumë fotografi me cilësi të mirë), trishtim, mençuri dhe të saj. buzëqeshje të bukur.

DËRGONI:

"Dorëzo monedhën!"

Si shteti i konfiskoi sendet me vlerë qytetarëve për të paguar industrializimin

Në kapitullin e 15-të të "Mjeshtri dhe Margarita", Mikhail Bulgakov përshkruan ëndrrën e kryetarit të shoqatës së strehimit Nikanor Ivanovich Bosogo, në të cilën ai detyrohet të dorëzojë monedhën e tij. Episodi u frymëzua nga arrestimi i mikut të shkrimtarit, filologut Nikolai Lyamin, i cili u mbajt në një qeli burgu për dy javë në mënyrë që të jepte sendet me vlerë të OGPU-së që dyshohet se kishte. Industrializimi ishte i shtrenjtë dhe shteti i ri sovjetik mblodhi fonde me të gjitha mjetet në dispozicion, duke përfshirë "duke marrë para nga popullsia". Megjithatë, disa vetë ishin gati t'i jepnin shtetit kursimet e fundit me shpresën për t'i shkëmbyer me ushqim. Rreth asaj se si ishte - në një fragment nga libri i Elena Osokina "Alkimia e Industrializimit Sovjetik. Koha e Torgsin" - fitues i çmimit "Iluminator" 2019.

29.11.2019 16:00

Ku po shkon dora jote?

Një psikolog, gazetar, mësues i njohur (lexuesit e "Korrespondentit Privat" e njohin atë nga libri "1001 pyetje rreth IT", programi "Solo në tastierë", si dhe nga paraqitjet e shumta në radio dhe TV) Vladimir Shakhidzhanyan ka përgatitur një libër të ri online “Duhani, për të hedhur!”. Emër paradoksal. Po, po, V.V. Shahidzhanyan sugjeron pirjen e duhanit dhe leximin e një libri. Dhe ai siguron se deri në fund të librit një person do të ndalojë automatikisht duhanin. Thjesht nuk dëshiron të pijë duhan - kjo është e gjitha. Ne paraqesim në vëmendjen tuaj një fragment nga ky libër në internet.